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宫崎骏动画角色研究之模式化反角 　　栏目主持:杨晓林 　　主持人导语:本期论坛有两篇文章。动画大师宫崎骏作品中塑造的反面角色非常耐人寻味,从造型到性格一直处于变动不居之中,这和宫崎骏世界观的改变密切相关,这和他对人性深入认知有关。杨晓林博士的文章通过对宫崎骏动画中两类反角“十恶不赦的坏人”与“变好的坏人”的分析,从另一个角度揭示了宫崎骏的反战思想和人文思索。 　　日本动画在世界动画格局中扮演着一个与美国动画双峰对峙的角色,每部引起巨大反响的动画几乎都有自己一个独立的世界观,构筑一个迥异于日常社会结构的虚构社会体系,既对应于现实的社会,又给人以奇异的陌生化感受。《钢之炼金术师》建构了一个等价交换的世界,吴丽娜博士的论文通过分析这个世界的构成,深入探讨了作品中所涉及的科学伦理的问题。 　　 　　[摘 要] 宫崎骏动画塑造了两类模式化的反角,其中“变好的坏人”在宫崎骏动画中远远多于“十恶不赦的坏人”,这实际体现了宫崎骏“人性是可变的”思想,是宫崎骏随着对生活认识的深入,对战争、人与自然的关系有了更为深刻的看法所致。 　　[关键词] 宫崎骏;模式化;反角;人性 　　 　　如果说宫崎骏动画的主角具有定型化的特征,那么,其反角则有模式化的特征。 　　模式化和定型化不一样,模式化是指这些人的行为轨迹遵循着一定的程式,具有“脸谱化”的特征,但是在造型上却各有千秋。影院动画片人物的“脸谱化”并不是一个贬义词,它是指人物性格鲜明,正反面人物对比强烈。无论是从影片小观众的理解层次出发,还是从影片整体的叙事策略出发,一定人物形象的“脸谱化”都是所必需的。“脸谱化”人物形象可以使观众迅速进入影片“情景”,充分调动其“爱憎”情感。 　　两类模式化的反角 　　在宫崎骏的动画反角中,有一类是“十恶不赦的坏人”,他们是狂妄的野心家,冷酷无情,阴险狡诈,为了一己之私滥杀无辜,最终恶有恶报,自取灭亡。这些形象,宫崎骏在造型上极力丑化他们,特别是在面部,一望而知是个坏人。他们目露凶光,尽管衣冠楚楚但行为却如同禽兽。他们是邪恶的化身,妄图掌握可以直接或间接支配威胁世界安全的武器。宫崎骏把这个问题做了简单化的处理,即打倒了野心家,失衡的世界便可重新获得平衡,世界就会和平。从商业类型片的角度来讲,坏人是为了构置敌我矛盾,建立你死我活的冲突,满足观众善恶交战,“恶人不得好死”的心理。但另一方面却是宫崎骏反战反人类中心主义思想的集中反映。他把军方人员或者是统治集团核心人物塑造成统治欲膨胀、称霸世界的大坏人,妄图控制操纵核力量或者具有和核武器一样的杀伤力的力量。实际上是想表达对曾经妄图称霸世界的各国军方和日本腐败的官僚体制的极端憎恶。 　　宫崎骏动画中坏人的行为见下表。 　　 　　将军率军队抢劫天空之城的财宝,最终和飞船、军队全部消灭。 　　穆斯卡城府深沉,阴险奸诈,被强光弄瞎了眼睛,随城堡坠毁。 　　世界和平不仅仅是消灭野心家,废绝核武器与打败核保有国,实际上,这个问题要复杂得多。从根本上来说,人类由于征服欲的存在,不是那种只要除去了“绝对恶”就能得到永久发展的保障了的生物。而且,自然能否不断再生,宽恕人类的破坏,在宫崎骏看来也存在疑问。这个问题,在他塑造的大量的“变好的坏人”身上得到表现。 　　所谓“变好的坏人”,是指在宫崎骏动画中,还有一类坏人,他们在严酷的事实面前,受到了教育,最终改变了初衷,放弃了邪恶的行为。笔者称之为“人性化的坏人”或者“变好的坏人”,如下表。 　　 　　 　　这些“变好的坏人”在宫崎骏动画中远远多于“十恶不赦的坏人”,实际体现了宫崎骏“人性是可变的”这一思想。作为十恶不赦的坏人,只有《未来少年柯南》《鲁邦三世》《风之谷》《天空之城》四部作品中有,从1988年的《龙猫》开始,宫崎骏动画中不再有绝对的坏人,而在《龙猫》《魔女宅急便》中根本就没有“坏人”。这种情况,笔者认为是宫崎骏随着对生活认识的深入,对战争、人与自然的关系有了更为深刻的看法所致。 　　宫崎骏“人性是可变的”之思想探源 　　宫崎骏不再塑造一类道德品质一无是处、杀人不眨眼、罪该万死的坏人,一方面反映了他对商业电影中人物角色必须有“善人”“恶人”的区分,结局是“正义必胜”之类简单而理想化的处理现实矛盾反思。宫崎骏说:“我制作了许多动画,每次我都告诉自己‘电影里没有真正的坏人’。不管故事如何发展,坏人都应该有其善良的一面。我相信坏人通过劳动改造是可以变成好人的。毫不夸张地说,我可以在3集内把一个坏人顺理成章地变成一个好人。①总之我不喜欢塑造彻头彻尾的坏蛋。对于这种人来说,有100个女人或110个女人毫无分别。在我的电影中你不会找到这样人面兽心的冷血动物。因此很多人说我电影中的坏人看上去太好了,真实的人类并不是这样。尤其是女性观众反应就更强烈,她们经