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以热拉尔·热奈特的叙事学理论分析《琅琊榜》
以热拉尔·热奈特的叙事学理论分析《琅琊榜》
龙源期刊网
以热拉尔 ·热奈特的叙事学理论分析《琅琊 榜》
作者:麻玥
来源:《今传媒》 2016年第 03期
摘 要:2015年一部《琅琊榜》,在同期的电视剧中,可谓一压群雄。但有一现象,也是 不容忽视的。该剧自上线以来,豆瓣上的评分呈下滑趋势。笔者认为该剧在影像视听艺术上的 突破,对中国电视剧来说确是一次大胆且较为成功的尝试,但在叙事上,仍存有漏洞。虎头蛇 尾的计谋阐释和过于拖沓的叙事节奏,无疑成为了该剧优于吸引观众却困于留住观众的关键。 本文将以法国结构主义叙述学代表:热奈特,所提出的叙事学理论,对该剧的叙事进行分析, 力图从中找出该剧叙事力度不足的理论依据,供之后影视作品在叙事结构构建时,不单单关注 镜语的发展,也着手于 “ 叙事 ” 的艺术琢磨,以期给以后的电视剧创作提供借鉴。
关键词:《琅琊榜》;叙事学;权谋剧;热拉尔 ·热奈特
中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1672-8122(2016) 03-0087-02
一、引 言
《琅琊榜》的热播使得 “ 江左梅郎,麒麟之才,得之可得天下 ” 成为了人们茶余饭后的小 谈。这部良心之作,以国画墨色的浓淡相宜,儒家古训的低眉谦逊、琴曲合鸣的高山仰止、帝 王家觥筹独奏的悲鸣、文人墨客推杯换盏的游移为影像气质,在画面色彩、叙事节奏、音乐渲 染和镜头运用等视听语言方面,都唤起了观众的心理认同。在个人主义、快餐文化盛行的今 天,导演所构造的这样一个似曾相识的 “ 架空时代 ” ,无疑唤起了受中国传统文化熏陶的观众们 深藏心底的 “ 江湖情怀 ” 。这也是该剧上线后,迅速得到追捧的原因之一。
不过在好评连连的背后,我们不能忽视其作为一部 “ 权谋剧 ” 在叙事上却显得单薄。
二、故事梗概与叙事线索和权谋剧的叙事模式
《琅琊榜》整部剧以诡术多变、又重情重义的梅长苏作为主线,重在展现他以谋士的新身 份重回朝堂后,通过自己的才智和权术,使谜案昭雪、新君登基,最终完成复仇的整个过程。 在这个过程中,编剧重在展现朝堂之上夺嫡之战中的尔虞我诈、悬念迭起,朝野之下兄弟之间 的有情有义,群臣之间的精忠报国。
《琅琊榜》的热播,难免让人想起余热不退的《甄嬛传》。笔者认为两者都属于权谋剧。 剧中人物关系都避免不了相互设计,彼此猜疑,不整死一方誓不罢休的 “ 相互仇视 ” 。所有人性 的黑暗都暴露在观众眼前,不管剧中人物是否有足够的理由参与厮杀算计,敌我双方最终定是
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