当代水彩画创作材料肌理的应用-美术学专业论文.docx

汕头大 汕头大学硕士学位论文 当代水彩画创作材料肌理的应用 PAGE PAGE 1 第一章 绪论 1.1 选题来源 图表 1-1 小野兔 丢勒 丢勒的?小野兔?（见图 1-1）是我知道水彩画这一古老画 种的开始?本科期间我所学的并不是水彩，虽然期间也偶有看 到水彩画，但真正关注并打算画水彩的契机还是于大四的一天 向寝室同学借的关维兴老师?水彩人物画赏析?上令我惊讶的 水彩画效果?幸运的是我在 2010 年来到汕头大学，并成为攻 读水彩画创作与理论研究方向的研究生?在导师谢铿的指导 下，我慢慢的对水彩的历史?表现技法?材料选择等等有了全 面的了解?起初的学习中，我迷恋于掌握水彩画传统透明的质感表达和光影效果上?进入研 二后我有幸在杨培江老师工作室进行了大量水彩的练习，无论是认知?空间?时间?精力? 体力，还是绘画尺寸?习作数量?实验次数，这些都有了全面提升?速写?国画?水彩?油 画的穿插练习，室内?室外?风景写生?静物写生?临摹?创作的交替进行，此类作画方式 使我受益匪浅！阅历和绘画量的增加自然而然的引发了我对水彩画面表达的思考，加之长江 艺术与设计学院的整个教学理念和学习氛围对我的影响，材料肌理在我的水彩画创作中之应 用自然逐渐增多? 水彩绘画不仅仅有绚丽的色彩?高雅清新的格调?丰富的表现形式，而且还有最使画者 心醉神迷的那种难以名状?自然天成?亦真亦幻?神奇美妙的艺术效果?这种水与色的交融 所产生的效果是自然物象借助作者主观与客观?有意与无意的创作活动而呈现出来的，这种 物体表象特征所呈现出的特殊视觉语言，就是水彩画有别于其它画种而特有的语言魅力，即 水彩画的肌理美?1 以水彩方式对当下表态，融入当代文化大潮是水彩画必需面对的现状，切入当下为水彩 画寻找合身样式，语言的拓展及材料的实验同样不可避免?因为评价?当代性?不是一个单 纯的时间概念，而是与实践创作有关的艺术观念及相应的艺术形态?2水彩也不例外地在?当 代?这个词的映衬下主动或被动地进行着自我的重新审视?表现技法的多样化，材料综合实 1鲁恒心 ?水彩画的肌理美??文艺研究?杂志社出版 2005 年第 08 期 第 147 页 2杨培江 ?不同的角度——看第十届全国美术作品展?水彩粉画展感想? HYPERLINK /showart.asp?art_id=64 /showart.asp?art_id=64（本文为 “黄山中国美术论坛·中国水彩百年研讨会”发言稿） 验本身就是当代绘画的明显特征?材料实验本质是为了拓宽水彩画的表现空间，也是对画种 原有概念的拓展，赋予水彩画更强的视觉张力，在绘画语言的变更中寻求精神的发现，在对 传统水彩画概念的拆解中重建经典?由无意识地大量练习所产生的偶发肌理到能更好地对这 些材料肌理在画面表达中偶发的把控，尤其这些年水彩画专业的学生逐渐增多，在课堂水彩 语言技法教学和展览比赛中采用材料肌理创作的作品增多，使我决心对材料肌理在当代水彩 画创作中的应用进行一番研究，希望能对教学和其他从事水彩画创作的同仁有所帮助? 1.2 研究方法及原因 本论文主要通过艺术理论?水彩画的历史?水彩创作技法及相关画种的理论方向和以技 法文献查阅?人物采访为基础，运用比较分析?个案分析?观摩原作与亲手实践水彩画创作 的方法来展开研究? 采取人物采访的研究方法，是由于水彩画独立的创作理论体系尚未形成书面文字，画家 创作也未出现统一的共识?本论文的比较研究是作者在当代环境下运用材料肌理创作水彩画 的理念和技法?只有经历亲身了解?观看?询问及个人具体实验，而后通过横向纵向的对比 才能完成这个课题；同时还需了解画家所处的地理环境?文化背景与作品之间的关系；只有 清楚明了这些背景，然后再通过交叉比较分析，才能较为清楚地反映材料肌理的应用? 1.3 资料选择与处理 上世纪 90 年代以来，水彩画理论探讨开始空前活跃，较大的学术讨论有两例：一为黄山 中国美术论坛·中国水彩百年研讨会；另一为杭州百年华彩乐章—中国当代优秀水彩画家提 名展研讨会?这两例所展开的研讨方向不仅涉及中国水彩画自身的特性?技法?技巧与前景， 也深入到绘画的本体问题和社会问题?虽然画家们意识到水彩画的即兴性?概括性?快捷性 和作为小品的特色，并还希望保留这些特色，但水彩界并未建立一套较成熟?具有本体语言 特征的创作观念? 因此对中?西方水彩画历史和发展现状的了解成为此番研究的重要背景知识，还需要结 合中国专业展览频繁举办与国际交流的日益增多中涌现出的优秀作品个案进行分析? 第二章 中国当代水彩画的发展状况 2.1 水彩画传入我国的简明脉络 （1715—1911）萌芽期 西方水彩画，在英国形成独立画种后，随着传教士的足迹，向外传播?有明确记载并产 生影响的可以从 171