迪帕克艺术歌曲和声技法初探-音乐学专业论文.docxVIP

南京艺术学院硕士学位论文 南京艺术学院硕士学位论文 IV IV HYPERLINK \l _bookmark0 1.同主音调的交替变和弦 17 HYPERLINK \l _bookmark1 2.同中音调的交替变和弦 19 HYPERLINK \l _bookmark2 3.重同名调的交替变和弦 21 HYPERLINK \l _bookmark3 第八节 半音化的音乐表现 22 HYPERLINK \l _bookmark4 第三章 调式调性与音乐表现 25 HYPERLINK \l _bookmark5 第一节 调性选择 25 HYPERLINK \l _bookmark6 第二节 调性布局 25 HYPERLINK \l _bookmark7 第四章 钢琴伴奏的写作特点 27 HYPERLINK \l _bookmark8 第一节 生动丰富的织体语言 27 HYPERLINK \l _bookmark9 第二节 独具匠心的前后奏创作 28 HYPERLINK \l _bookmark10 第三节 声乐与器乐的完美结合 30 HYPERLINK \l _bookmark11 结语33 HYPERLINK \l _bookmark12 致谢34 HYPERLINK \l _bookmark13 参考文献35 HYPERLINK \l _bookmark14 作者简介36 PAGE PAGE 10 引言 引言 亨利·迪帕克（Henri Duparc，1848-1933），仅凭作于 1868-1884 年间的 16 首艺术歌曲， 就赢得了世界的声誉，使其跻身于世界伟大艺术歌曲作曲家的行列。本文将从和声技法的角度，分 析迪帕克现存的艺术歌曲，了解迪帕克在如何运用传统和声语言的同时最大限度地挣脱传统和声的 的束缚，从而对十九世纪下半叶的法国艺术歌曲有更深更全面的认识。 一、选题依据 在法国，艺术歌曲的发展经历了一个漫长的时期。从“沙龙”（Salon）歌曲、“旋律”的独唱歌 曲到十九世纪中叶的艺术歌曲，法国艺术歌曲形成了声乐为主、钢琴从属的模式，优美的旋律配以 钢琴的背景是比才、古诺等法国作曲家创作艺术歌曲的最爱。直到十九世纪下半叶迪帕克、福雷、 德彪西等作曲家的出现，法国艺术歌曲的创作得到了极大的发展。在他们的创作理念中，钢琴伴奏 不再是次要的，而是与声乐旋律一样具有表现意义，可以一同表达诗歌的内涵与情境。 由于迪帕克过于苛刻的作品要求，使其流传于世的作品甚少，但每一首都是精品。迪帕克的音 乐作品非常精致，具有鲜明的特色，在同时代法国作曲家中，除了福雷后期的歌曲与德彪西的歌曲 外，很少有人能与之相比。作为法国艺术歌曲发展历史中的一位不可缺失的作曲家，迪帕克的创作 手法及和声技法很值得学习与借鉴。 二、研究现状 目前国内对迪帕克艺术歌曲作曲方向的研究与分析较少，共查到与论题相关的论文 9 篇。其中 期刊论文 7 篇，硕士论文 2 篇。在这些论文中，桑桐先生从半音化的角度研究过迪帕克的艺术歌曲， 而近十年来的其他文献都是选取了一至两首歌曲从表演的方向进行了研究。 1997 年在《上海音乐学院学报》上发表的文章《半音化的历史进程 八》（桑桐），提出 了迪帕克艺术歌曲中的半音化具有调式变音性、色彩性或非功能性的特点。桑桐先生的文章 分别从迪帕克的 8 首艺术歌曲中选取一例论证自己的观点。 王燕妮的硕士学位论文《 亨利 ·迪帕克 声 乐艺术 歌 曲 研 究 及 钢 琴 部 分演 奏 处 理 —— 以 遨游和往昔的生活为例》旨在对迪帕克以当时著名诗人波德莱尔的诗歌《遨游》和《往昔 的生活》所创作的声乐作品进行音乐分析以及钢琴伴奏的演奏分析。文献中对于音乐本体的 研究只局限于两首作品，对钢琴伴奏的研究亦是从演奏角度出发，并未提及和声技法以及钢 琴伴奏织体的创作手法。 沈洁的硕士学位论文《论亨利·迪帕克艺术歌曲的研究与表演》将重点放在了对迪帕克 艺术歌曲的演唱研究，虽然曲目覆盖比较全面，但没有涉及到作品主体的和声研究。 发表于 《北方音乐》的文章——《法国迪帕克艺术歌曲的创作特点》，从整体上概括了迪帕克艺术歌曲 的一般特点；《迪帕克艺术歌曲遨游的艺术表现》发表于《大众文艺》，文章用一首作品将迪帕克 艺术歌曲的一般特点具体化。两篇文献均出自陈郁，内容 浅显易懂，具有一定的参考价值。 从上述可以看出，国内对于迪帕克艺术歌曲的研究仅仅停留在对其生平的介绍，以及演唱演奏 方面，但是对于全部作品的创作手法分析只体现在概述。 南京艺术学院硕士学位论文 南京艺术学院硕士学位论文 三、研究的角度与方法 迪帕克的创作手法及和声技法很值得学习与借鉴，在他的艺术歌曲中，声乐旋律与钢琴伴奏都 是为表达诗歌的意境而服务的。笔者着力于严谨