王小帅电影艺术魅力.docVIP

王小帅电影艺术魅力 　　【摘要】作为第六代导演的王小帅，凭借其敏锐的观察力和电影艺术表现力成功的塑造了一系列边缘人物，再现了他们的日常生活、喜怒哀乐和生老病死。他在镜头中以其独特的视角传达了对青春和成长的理解。他擅长用象征性的事物去描摹当下的真实面貌，去隐喻属于这个时代的真实风貌。 　　【关键词】王小帅　边缘人　成长　隐喻 　　 　　王小帅出生于六十年代的中国，常年漂泊在外的经历使他接触了很多游离于社会边缘的各种阶层的人。他以细腻的观察力小心翼翼的将他们搬到了银幕上，成功的再现了这群总是不被人重视的“边缘人”的现实生活。他的影片在描写青春和成长题材时，让我们真实的感受到了人年轻时的那份活力和拘束以及人到中年的恬淡和艰辛。而他通过对隐喻技巧和开放式结局的运用，更是将那个时代独有的风貌展露无疑。 　　 　　一、关于边缘人的塑造 　　 　　在第六代导演中，王小帅是一直还在坚持按自己的追求拍摄电影的人。迄今为止，王小帅已完成的电影作品有《冬春的日子》、《极度寒冷》《扁担姑娘》、《梦幻田园》、《十七岁的单车》、《二弟》、《青红》以及《左右》。纵观王小帅的电影，其共同的特点是围绕身边的人和事表现当下社会的世态人情。关注“城市边缘人”是王小帅作品的一大亮点。所谓“城市边缘人”，主要是指那些生活在城市底层，处于社会非主流状态下的另类青年。他们一方面收入较少、生活水平较差，虽然时时刻刻生活在城市中，却无时无刻不在为生计而奔波、劳碌，不能实实在在地感受到城市的温暖，丝毫也体现不出城市生活的优越：另一方面，虽然他们生活在城市，但是城市的主流文化却不是他们可以享受的，他们的精神世界很难真正与城市沟通，另外他们身上或多或少都带有悲剧意味。别林斯基认为：“悲剧是以悲剧性斗争为基础，它按其性质不同，或者激起我们的恐惧和痛苦，或者使我们为人性的尊严而感到骄傲，并展示了道德规范的胜利。”王小帅在自己的电影作品中很好的诠释了这句话，如影片《青红》。父亲整日像看守犯人一样禁锢着自己的女儿并固执的操纵着她的未来，在我们今天看来，这是何等恐惧的一件事，而对于青红而言，其痛苦也可想而知在这样的现实面前，所有人都试图反抗，但结果都是绝望的屈服。又如《扁担姑娘》里不愿出力只想轻松赚钱最后却惨遭杀害的高平以及完全靠自己的劳动一点一点积攒钱的“扁担”东子，他们都是漂泊在城市的无根者，是作者刻意塑造的“边缘”人。他们本是一群被社会所遗忘与忽略的群体，但作者却敏锐的发现了他们。这些永远拿不到城市户口的外来民工似乎在城市边缘的一个角落里时刻窥探着城市，然而又始终与城市格格不入。尽管他们人数众多，却在城市中最没有地位，最难安身立命。但他们并不甘于永远被边缘化，他们渴望一个明确的身份。他们的挣扎与无奈也暗示着在主流社会中，他们永远也得不到承认与尊重。更令人辛酸的是，这群人对幸福的要求其实非常低，然而，即便如此，那些微的幸福在大部分时间里也得不到满足。 　　 　　二、青春与成长主题 　　 　　青春，意味着叛逆，成长，意味着责任；青春，意味着任性，成长，意味着稳重。青春，意味着年轻活力，成长，意味着饱经风霜。王小帅在影片中用自己独特的视角传达了他对这两个名词的理解，这是属于王小帅所独有的风格。他让我们看到了年轻的生机勃勃和冰冷残酷，更让我们看到了人到中年的洒脱淡然和疲惫。王小帅在接受访谈时就青少年和中年人的话题还说过这样一席话“那种青少年口中的‘残酷’是被放大了的‘残酷’，人一旦到了中年，很多事情就会自然而然的想明白。所以很多‘大事’在他们眼里反而变成了‘小事’，即使不是小事，他们也知道怎么用理性的方式去解决。”不同的年龄，不一样的经历，不同的感受，王小帅用自己不同的作品证实了自己的观点。 　　影片《十七岁的单车》描写了一个来自农村的19岁青年郭连贵，他找到了一个城里人很不屑但却被同乡人很羡慕的邮递工作，公司给每个快递员配备了一辆自行车。并承诺扣完六百块钱之后，这辆自行车就属于他们了。从影片中我们可以很清晰地看到在拿到自行车的那一刻，在穿行于北京大街小巷送信的过程中，小贵脸上幸福的喜悦和满足。然而世事难料，就在自行车即将属于他的前一天，幸福和喜悦还没来得及品尝，自行车竟然被偷了，而这恰巧成全了另一个青春少年小坚的梦想。他也一直渴望有一辆属于自己的自行车，但并不富裕的家庭迟迟不能满足他，于是他偷偷拿了家里的钱去二手市场，从贩子手中恰巧买了郭连贵的那辆自行车，但不久自行车又丢了。影片就这样围绕着找车、丢车、护车而展开。在这一过程中，郭连贵失去了生活的支柱而小坚失去了心爱的女孩。最后郭连贵倔强的扛起被砸烂的自行车穿行在北京的大街上，那落寞的身影、空洞的眼神，本不该属于那个年龄阶段的他，但是生活就是这样残酷。它让人们早早的学会独立、走向成熟。而《青红》则延续了《十七岁的单