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浅谈戏曲年龄定位 　　为了使戏曲重新焕发出活力。将年轻观众也吸引到其旗下，许多人认为戏曲在选材上要注重现实性，在思想上要注重现代性，在表演上要抛掉单调性，认为只有这样“汤药”一起换，才能有希望赢得年轻人的青睐，进而扩大戏曲在文艺领域的市场份额，达到振兴的目的。 　　显然，这只是一种感性层面上的设想。因为振兴戏曲与年轻人是否喜欢戏曲是完全不同的两个概念，要解决戏曲的存在发展和复兴问题，首先要对戏曲本身有本质性的认识，而不是盲目地一厢情愿地去扩大地盘、扩广大市场影响。 　　中国传统文化有一个很重要的特点，就是其文化的定位绝大部分是从成人的角度出发的，中国戏曲尤其如此。与古典文学中其他种类相比，中国戏曲不论是选材、思想，还是表现形式，总体上表现出来的教化性和审美性无不显示出十足的成人特色。 　　单从表现形式上来看，其成人化的程度较之其他文学种类为高。只要我们对戏曲的内容进行量化分析，就会发现，戏曲的故事一般都很简单，情节也不复杂，它们似乎只承担一个框架作用，而框架之中的绝大部分篇幅是一种横向描写的“曲”。即对作品中人物的思想情感的铺陈式的描写。这种类型的描写愈多，人物的内心世界的展示也就愈细腻真实，作品所产生的感染力也就越大。从戏曲大量的横向描写上我们已经发现，戏曲的目标并非叙事，而是抒情，其主要是通过抒情来达到教化和审美效果的。因而，我们必须强调，戏曲中的“曲”才是其核心内容