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电视剧中国地中人物塑造技巧程式与突破 　　[摘要] 央?大剧《中国地》以独特的?角，演绎着中华民族抗日战争时期坚强不屈的民族精神。该剧气势雄浑激烈，风格慷慨悲歌，塑造了一批侠肝义胆的抗日英雄形象。编剧除了运用程式化传统的人物塑造方法以外，还大胆运用了模糊叙事的原则来塑造人物，使得《中国地》中成功地塑造出了以往不同的人物形象。 　　[关键词] 《中国地》 人物塑造 程式 模糊叙事 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.18.022 　　 　　刚刚在央?热播的主旋律大剧《中国地》以其壮烈雄浑，慷慨悲歌的艺术风格塑造了一批具有民族大义的抗日英雄群像，该剧热播以5.148%的高收?率创央?今年新高。《中国地》讲述了“九一八”事变后，今辽宁省朝阳市清风岭地区一个叫“赵老嘎”（赵天龙）的汉子，凭借忠勇狭义的精神，带领全家、全村民众浴血奋战，保护自己生存的家园。后来在中国共产党的支持和领导下，坚守清风岭这一为数不多的抗日根据地“中国地”长达14年之久，用自己和亲人的鲜血与生命同日军周旋和对峙的抗日传奇故事。他们击退日本大的正面进攻5次，小的战斗不计其数，坚持抗战，誓死不降，使清风岭成为傲然屹立在满洲大海中的一个中华孤岛，极大的振奋了全国人民抗战的信心和决心。 　　 该剧气势恢宏磅礴，故事情节曲折动人，人物塑造生动形象，成为该剧成功的重要因素。 　　人物形象的塑造是结构叙事性文学作品重要因素，一部叙述性艺术作品成功与否也取决于能否创造出血肉丰满，真是可信的艺术形象。 　　《中国地》主要人物的设计别具匠心。编剧既运用传统程式化的塑造人物的方法，也运用自己独特的塑造技巧。所谓的程式化，原来专用于中国的戏曲表演中。戏曲表演演员都必须遵循一定的程式规则，平时进行规范的既定动作的训练，舞台上不允许有自然形态的原貌出现。一切自然形态的戏剧素材，都必须按照固定的美的原则予以提炼、加工、概括、夸张、变形，使之成为节奏鲜明，格律严整的技术范式，来表达赋予其的意义，这种范式即程式。演唱中的板式、曲牌、锣鼓经，念白中的韵味、声调，表演中的身段、手式、步法、工架，武打中的各种套子，以至喜怒哀乐、哭笑惊叹等感情的表现形式等等，无一不是生活中的语言声调、心理变化和形体动作变形后的规律化，即程式化的表现。总之，程式是中国戏曲舞台实践中形成的一整套独有的虚拟性和象征性表现手法。“有了程式，戏曲表演就有了被感知和被把握的物质外壳，这个外表与鲜活的生活总是矛盾的。矛盾表现为：生活要靠程式给予规范，又要突破它的规范，程式要靠生活给予内容又要约束生活的随意性。而优秀的戏曲演员常常能充分发挥程式的积极作用，赋予戏剧内容以鲜明的表现力，并在掌握戏曲表演规律的基础上，大胆突破旧有的程式。所以，戏曲的程式，并非一成不变”① 笔者借用这个词语不是否定当前影?剧人物创作的突破，而是在有意的区别开原先成熟的塑造人物技巧和有创新意识的人物塑造方法，旨在进行人物塑造技巧经验的积累和梳理，彰其新意，显其生命。 　　《中国地》把人物设置在东北辽宁朝阳地区这一地理空间，人物生活环境确定，给剧中人物形象设置提供具体的依据。14年的跨度，大多生活在东北地区冬天的人们，大都穿着厚实臃肿的棉衣，女人罩着厚厚的头巾，除了外来的抗联战士外和日本军队之外，外来人也穿着厚重的棉衣，例如向东、马县长、从延安回来的永清。这一外形的设计赋予人物浓郁的地域特征。就生活环境而言，土坯方，矮土墙，火炕，大红灯笼，炕桌和炕柜等道具的使用，也符合东北人独特的生活环境。显然导演着意刻画人物的外形设计，这一点也卓见成效，是《中国地》可圈可点的部分。因为人物生活的环境直接影响着人物的性格形成，一直为创作者重?。正如恩格斯说：“现实主义的意思是：除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。”② 环境包含自然环境和社会环境，而自然环境往往又体现人物内心世界，社会环境又集中在自然环境中体现出来。民族的灾难在自然环境体现为生活环境的恶劣和人们面对这样恶劣的自然环境奋斗不止的心态。这些传统的塑造技巧比较成熟，也包含于所谓的常用的程式化的技巧。 　　剧中大部分人物性格的刻画比较厚实而丰满。叙事性艺术作品中故事情节的矛盾冲突设置是至关重要的。“所谓矛盾，是剧中人物相互之间在性格上、文化观念上存在对立性；这些对立性潜在于人物的言行表演，但未曾有直接的斗争；所谓冲突，指人物的言行在剧中处于明显的争斗状态，而且这种矛盾不经过第三者的介入，这种不和谐的局面通常很难以自我结束。”③英雄人物赵老嘎性格塑造是通过剧中四对矛盾冲突的设定来展现的：1、本地习性和外来习性的矛盾；2、传统伦理和实际人情的矛盾；3、自给自足和大众解放的矛盾；4、民族生存和外来侵略的矛盾相互交织互相渗透来完成的。在诸多的矛盾冲突中占据