论梁楷减笔画与宋代文人画理论一致性.docVIP

论梁楷减笔画与宋代文人画理论一致性 　　一、梁楷与“减笔画” 　　 　　梁楷，生卒年不详，南宋宁宗嘉泰年(1201－1204年)画院待诏，善画人物、山水，佛道、鬼神，尤以“减笔画”而著称于画史。元?夏文彦《图绘宝鉴》称他的画为“皆草草，谓之减笔。”赵由隽曾有一诗赞梁楷云：“画法始从梁楷变，观图犹喜墨如新，古来人物为高品，满眼烟云笔底春。”同时，在梁氏任职画院侍诏时，由于其精湛的艺术技巧，南宋皇帝曾赐金带于他。然其不耐画院规矩，将金带悬壁，辞职而去，故又称“梁疯子”。他虽非僧且放浪形骸，却与妙峰、智愚和尚交往甚密，擅长禅画。 　　那么，何谓“减笔”呢?作为中国画技法之一，它与“细笔”相对。细笔亦名“工笔”，属密体，力求缜密细微；减笔则属疏体，力求单纯简括，可舍的尽量舍去，这是“遗貌取神”癖技法，多一笔不成，少一笔也不成，难度大于细笔。减笔的特点是用笔简约而内蕴丰富，以一当十来表现对象，笔墨技巧与造型能力极度精练与成熟。这种追求笔墨精练的“减笔画”，能传达出对象的神态、情状，似乎是信手拈来之笔，却能捕捉住对象的主要特征，具有十分传神的效果。 　　简而言之，梁氏的绘画风格主要可归纳为两类：一为“细笔”，宗法唐代吴道子、北宋李公麟，衣褶用尖笔作细长撇捺，转折劲利，称“折芦描”；一日“减笔”，继承五代石恪，寥寥数笔，概括飘逸。前者“细笔”，可见图1与图2；后者“减笔”，可见图3与