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电视节目的声画结合 姓名：张鑫 学号：099030441025 单位：内蒙古民族大学 传媒学院 内蒙古通辽 028000 【摘要】： 在二十世纪的后二十年，我国的电视节目发展很快。尽管在各种媒体中电视属于后生，但它兼备有各家之长，视听兼备，是一种很有活力也很有潜力的媒体。从事电视节目的采编人员也相对年轻，因此无论是理论还是实践都有种种的新的探索。夏燕平同志考差了电视新闻、社教、文艺节目的发展，对语言所起的作用给予了充分的肯定。因为语言为重要表达符号的电视节目的发展现在还在起步时期，今后电视节目的发展将更加重视语言的作用。换句话说，随着人们对语言在电视节目中的性质、地位、作用认识的加深，电视节目将随着语言的指向不断地创新变脸。那如何应对快速发展的电视节目，也就是说如何面对电视节目最基本元素中的声、画关系是值得深究的课题。 【关键词】： 声画同步； 声画分离； 同期声 【引言】： 英国电视理论家格林·阿尔金说：“电视不只是一种看的东西，然而也没有必要说音响或图像语言哪个重要。制作一个效果好的电视节目时。两者是相辅相成的。如果说，两者中任何一个能独立发挥作用的话，那不是对它的赞扬，相反，却说明这两者还没有很好地结合起来。”电视艺术大师伊文思说过，画面是电影的主体，解说词只是加强了画面的效果。他们的观点都可以找到中国知音。 【 正文】: 那究竟如何处理声画关系，声画关系的具体形式是什么呢？ 一、声画平行 当声画平行的时候，起决定作用的既不单是听觉上的元素，也不单是视觉上的元素。这种设计画面与音乐的方法，最为常用。比如，画面中是交响乐队在演奏音乐，则观众就要听到音乐；画面中是人物在说话，则观众听到的是相关的对白等等。声画平行看似最简单最熟悉，其实往往反而会造成在细节上的忽略。比如，屋内有源声音，收音机里的说话声，当画面转到屋外，收音机仍然作为有源声音在不断出声，此时则应对收音机的声音做音量的减弱、高、低频的衰减等方面的处理，这样才使声音更符合实际情形，否则，虽然理论上该有的声音都有了，但听上去并不舒服。 二、声音决定画面 当声音决定画面的时候，声音不仅起支配作用，还决定着视觉画面中物体传达出的信息的意义。比如，警察抓小偷的场景，如果配之以紧张刺激、节奏较快的音乐或音响，则表现的是一场紧张的抓捕行动；但如果配之以谐谑幽默的背景声音，暗示的则可能是一场充满喜剧色彩的“游戏”。 三、画面决定声音 画面通过对特殊动作和信息的传达来决定声音。比如，公路上行驶的轿车中正在播放音乐，当画面变为其中一个车轮的特写时，音乐声应该更大。 四、声音和画面共同决定效果 当声音和画面共同决定效果的时候，视觉和听觉元素虽然不同，但互为补充。他们需要在一起创造效果，而不能单独存在。比如，一位老者坐在公园的长椅上，远处是一位妈妈和他的孩子玩耍、恋人手牵着手、少年们踢球，充满欢声笑语喝彩声；与之相伴随的音乐用以表现老人的心理变化，起初感觉是愉快的，接着是孤独的，最后是无奈的。则此时，声音与画面是平等的结合，相互补充，任何一方占优势或是缺席都是不可能的。 五、声画对位 声画对位时，效果是由所有的元素包裹一些不相关的信息共同创造的。比如，画面中是残忍的杀戮场面，而响起的音乐却是柔和优美的，则能使二者产生强烈的对比，更加突出场面的惨烈。 20世纪80年代，伊文思的主画论电视观念被奉为圭臬。1991年年初。中央电视台副台长洪民生再次强调“以画面为主，声音加以配合”的观点，以画面为主的电视观成为一时定论。1990年，朱光烈提出“电视传播是以语言为主”的思想，在1991年中央电视台舟山会议上，他的观点遭到猛烈批判。此后，阿尔金的“声画结合”论或“声画合一”论逐渐取得主导地位。黄匡字率先将语言符号学引人电视学后，设计出“语言符号叙述达义、非语言符号证实表意”的电视语言“双主体”论。 随之而来，想做一期好的节目，想收到好的收视效果就要涉及到声画艺术的处理。要掌握以下几个方面： （一） 同期声与后期配音 1． 电视发挥声音优势是天经地义的事情。 2． 电视既具有声音人才方面的优势，又具有技术条件的优势。 3． 在可能的情况下，尽量搞同期声。 （二） 声音与画面同步进行 1． 声画同步本身是一个由粗到精，由低级到高级的发展过程。 2． 声画同步，通常是指画面中的影像和它所发出的声音同时呈现、同时进行、同时消失，两者如行影相随，结伴而行，声画统一，互相吻合。观众既察其形，又闻其声，既看到容貌、形体动作和自然景象，又听见声容笑貌和天籁、地籁之声。音画合一，意味着可以循物听声，见人听声，也可以听声见发声体，声在人在，声在物在、声在景在。由于声源可寻，声音与画面同步进行，陡然增强了生活的实感和艺术感染力。 3． 声画同步，从广义上来说，它包括对话