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戴望舒： 在表现自己与隐藏自己之间 一诗人生平：1905—1950 原名戴梦鸥 1923年秋天，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学学习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，成为传诵一时的名作。 　　1932年他参加施蛰存主持的《现代》杂志编辑社。11月初赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。不过在留学期间，他并不喜欢去课堂听课，而是把更多的时间和精力花在了翻译外文著作上。当时他翻译了《苏联文学史话》、《比利时短篇小说集》和《意大利短篇小说集》等，另外还研读了西班牙作家的许多小说集。1935年春天，由于他参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，于是便启程回国。1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。 　 　1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。 　　抗日战争爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，并且创办了《耕耘》杂志。1938年春主编《星岛日报·星岛》副刊。1939年和艾青主编《顶点》。1941年底被捕入狱。 施绛年 1928-35《我的恋人》： 　　我将对你说我的恋人 　　我的恋人是一个羞涩的人 　　她是羞涩的，有着桃色的脸 　　桃色的嘴唇，和一颗天青色的心 穆丽娟 1936-401936年6月结婚。杨静 1942-48 二 创作 《我的记忆》(诗集)1929年，水沫书店 　　《望舒草》(诗集)1933年，现代书店 　　《望舒诗稿》1937年(自费出版) 《灾难的岁月》(诗集)1948年，星群 三 创作分期： 雨巷的“走入”与“走出”（1937） 1 ，雨巷之前的写作 2蛰居乡间的雨巷 31937年赴香港出任星岛日报副刊编辑，成为香港文艺界的核心角色。 第一时期的代表文本 “晚云在暮天散锦 溪水在残日里流金 我瘦长的影子飘在地上 像山间古树寂寞的幽灵 辽远的国土的怀念者，我，我是寂寞的生物。假若把我自己描画出来，那是一幅单纯的静物写生。我是青春和衰老的集合体，我有健康的身体和病的心。在朋友间我有爽直的声名，在恋爱上我是一个低能儿。因为当一个少女开始爱我的时候，我先就要栗然地惶恐。我怕着温存的眼睛，像怕初春青空的朝阳。我是高大的，我有光辉的眼；我用爽朗的声音恣意谈笑。但在悒郁的时候，我是沉默的，悒郁着，用我二十四岁的整个的心。 第二阶段 撑着油纸伞，独自 　　彷徨在悠长，悠长 　　又寂寥的雨巷， 　　我希望逢着 　　一个丁香一样的 　　结着愁怨的姑娘 。 　　她是有 　　丁香一样的颜色， 　　丁香一样的芬芳， 　　丁香一样的忧愁， 　　在雨中哀怨， 　　哀怨又彷徨； 　　她彷徨在这寂寥的雨巷， 　　撑着油纸伞 　　像我一样， 　　像我一样地 　　默默彳亍着， 　　冷漠，凄清 ，又惆怅。 她静默地走近 　　走近，又投出 　　太息一般的眼光， 　　她飘过 　　像梦一般地， 　　像梦一般地凄婉迷茫。 　　像梦中飘过 　　一枝丁香的， 　　我身旁飘过这女郎； 　　她静默地远了，远了， 　　到了颓圮的篱墙， 　　走尽这雨巷。 　　在雨的哀曲里， 　　消了她的颜色， 　　散了她的芬芳， 　　消散了，甚至她的 　　太息般的眼光， 　　丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 　　彷徨在悠长，悠长 　　又寂寥的雨巷， 　　我希望飘过 　　一个丁香一样的 　　结着愁怨的姑娘。 朱自清 说：“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻倩的；也找一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂”。“他是要把捉那幽微的精妙的去处。”(《中国新文学大系·诗集·导言》)《雨巷》朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，情深而不轻佻，确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙的去处。 “作为修辞方法的象征只存在于一部作品的部分环节中，而作为象征主义理论所理解的象征则是指整部作品都是充满象征。”象征主义诗歌通过在作品中塑造一个完整的象征意象，暗示隐含在作品背后的深层涵义，完全不同于以往作为修辞方法的象征，而是一种创作方法。 李璟《浣溪沙》： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠! 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。  叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”， 起结复见，首尾呼应，同一主调在