第4章+汉代诗歌.pptVIP

第四章 汉代诗歌;第四章 两汉乐府诗;[2]到了汉魏六朝，人们把合过乐的歌诗称为乐府。这样，乐府就由音乐官署的名称变成一种诗体的名称。 [3]、到了唐代，乐府已撇看音乐，而注重其社会内容。于是，乐府在此时又一变为一种批判现实的讽刺诗。 [4]、到宋元以后，也有称合过乐的词曲为乐府。此时的乐府已与汉乐府的含义大相径庭。它只是乐府的一种变称。;汉乐府： 乐府原是古代音乐机关的名称，汉乐府原指汉代的音乐机关。据记载，武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。后来，将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”，于是，“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。;二、乐府的分类： 郭茂倩在《乐府诗集》中，从音乐的角度把作品分成12类： ⑴郊庙歌辞 ⑵燕射歌辞 ⑶鼓吹曲辞 ⑷横吹曲辞 ⑸相和歌辞 ⑹清商曲辞 ⑺舞曲歌辞 ⑻琴曲歌辞 ⑼杂曲歌辞 ⑽近代曲辞 ⑾杂歌谣辞 ⑿新乐府辞;乐府民歌的思想内容：;乐府民歌的艺术成就：;[4]、两汉乐府诗在刻画人物方面也取得了很大的成就，塑造了一批栩栩如生的人物形象。他们各具特色，绝不雷同。 [5]、两汉乐府诗在叙事技巧上做到叙事详略得当、繁简有法。 第一、详于叙事，略于抒情。 第二、铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末。 第三、详写服饰仪仗而略写容貌形体。; 乐府民歌在艺术上对《诗经》的继承和发展：;名篇赏析：《孔雀东南飞》;艺术成就： 成功地塑造了几个鲜明的人物形象。 刘兰芝：聪明、美丽、勤劳能干、纯洁大方。她体贴丈夫，孝敬公婆，是封建社会劳动妇女的化身。她性格的主要方面是不屈不挠的反抗，是沉着、果敢和不卑不亢的自尊。 焦仲卿：性格的主要方面是纯洁、笃实、正直，对爱情专一。与兰芝的刚烈相比，显得外柔内刚。 焦母和刘兄：他们都是封建家长制的典型。焦母主要表现为专横、凶恶，刘兄则主要表现为粗暴、势力。但冷酷、残忍则是他们的共同特征。;塑造人物形象的手法： a、通过个性化的语言和行动来塑造鲜明的人物形象。 b、利用环境和景物的铺陈描写来渲染。 c、运用抒情性的穿插。 d、比兴和浪漫手法的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。;精彩点评： 贺贻孙：“叙事长篇动人啼笑处，全在点缀生活，如一本杂剧，插科达浑，皆在净丑。《焦仲卿》篇，形容阿母之虐，阿兄之横，亲母之依违，太守之强暴，丞吏、主簿、一班媒人张皇趋附，无不绝倒，所以入情。若只写府吏、兰芝痴态，虽刻画逼肖，决不能引人涕泗纵横至此也。”（《诗筏》）;乔亿：“《庐江小吏》诗，叙次似衍而复，然情事曲折，尽在是矣。笔墨天成，不假造作，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’者也。此在六朝，已成《广陵散》矣。”（《剑溪说诗》卷下） 胡应麟：“矢口成言，绝无文饰，故浑朴真至，独擅古今”（《诗薮》） 陈祚明：“历述使许人口中语，各各肖其声情，神化之笔也”（《采菽堂古诗选》;王世贞：“《孔雀东南飞》质而不俚，乱而能整，叙事如画，叙情若诉，长篇之圣也。人不易晓，至以《木兰》并称。”（《艺苑卮言》） ;名篇赏析：《陌上桑》;[2]、运用夸张、铺排的艺术表现手法。 [3]、语言即质朴又流利晓畅。 [4]、结构紧凑完整。 [5]、幽默的情调。使全诗具有喜剧色彩。;第五章 东汉文人诗; 在东汉乐府中，五言诗已经是其主要的形式。 班固的《咏史》----现存最早的完整五言诗，其内容是咏西汉缇萦救父的故事。后世对其评价为“质木无文”。 张衡的《同声歌》----通篇假托新婚女子口气自述。措辞奇妙，兴寄高远。 《四愁诗》是经过改造的骚体七言诗，开后代七言歌行的先声。 秦嘉的《赠妇诗》三首----是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。;到了东汉末年的桓灵之际，由于社会现实日趋黑暗，很多诗人如郦炎、赵壹、蔡邕等都用诗歌的形式来表达内心的愤恨和避祸远害的心理。这就使得这一时期的诗风较之前一阶段有了明显的不同。 郦炎的《见志诗》二首抒发了怀才不遇的感慨，也传达出遭受压抑的不平之气。;赵壹的《疾邪诗》是附在《刺世疾邪赋》之后，以秦客和鲁生对唱的形式出现，二人是各申己志。 蔡邕的《翠鸟诗》是首寓言诗，它可以说是乱世文人全身远害心态的真实写照。它既是蔡邕本人自身经历的形象反映，也传达出汉末文人身处乱世的惶恐之情。;二、《古诗十九首》 关于其作者的探讨： 刘勰的《文心雕龙．明诗篇》中说：“至成帝品录，三百余篇，朝章国采，亦云周备，而词人遗翰，莫见五言”。 又说：“古诗佳丽，或称枚叔（枚乘，西汉景帝时人），其《孤竹》一篇，则傅毅（东汉明帝、章帝时人）之词，比采而推，两汉之作乎？”。;钟嵘在《诗品》中又提出了另一种看法。他说：“陆机所拟十四首，文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金。其外‘去者日以疏’四十五首，虽多哀怨，颇为总杂，旧疑是建安中曹王所制。” ;李善也对此发表过自己