第6编__元代文学.pptVIP

《窦娥冤》第三折 （正旦唱） 【正宫】【端正好】没来由犯王法，不堤防遭刑宪，叫声 屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋 怨？ 【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权，天地也， 只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫 穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺 软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？ 天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。 《蝴蝶梦》 “浑身是口怎支吾，恰似个没嘴的葫芦，打的来皮开肉绽损肌肤，鲜血模糊，恰浑似活地狱。三个儿都教死去，你都官官相为倚亲属，更做道国戚皇族。” “便是龙孙帝子，打杀人要吃官司。” 《鲁斋郎》 “说那个鲁斋郎，胆有天来大。他为臣不守法，将官府敢欺压，将妻女敢夺拿，将百姓敢蹅踏。赤紧的他官职大的忒稀诧。” “今日个天理竟如何？黎庶尽讴歌。再不言宋天子英明甚，只说他包龙图智慧多。” 2. 爱情婚姻剧 《赵盼儿风月救风尘》、《望江亭中秋切脍旦》 反映了弱者对社会中邪恶势力的反抗，突出妇女在斗争中的勇敢和机智，带有“社会剧”的意味。 《救风尘》 “那做丈夫的做不的子弟；做子弟的，做不的丈夫。” “待妆个老实，学三从四德？争奈是匪妓，都三心二意。端的是那里三梢末尾？俺虽居在柳陌中、花街内，可是那件儿便宜？” 3. 历史剧 《关大王单刀会》、《关张双赴西蜀梦》、《邓夫人苦痛哭存孝》 在历史人物身上曲折地表现作家生活中的某些时代精神。 第三节 关汉卿杂剧的艺术成就 一、题材反映社会。 战乱兵祸、官贪吏酷、权豪作恶、无赖行凶、官场妓院、家庭婚姻等等。 1．关剧往往把理想当作现实来描写。 2．把愿望和理想渗透到戏剧人物的行动中。 3．反映了当时的社会现实。 4．赋予善良无辜的弱者以非凡的智慧、才能和崇高的道德，或者使他们的行动具有传奇色彩，或者使他们的精神和行为具有超自然的力量。 二、塑造了众多的典型人物形象。 大家闺秀、风尘女子、英雄烈士、市井小民、权豪势要、地痞恶棍。 1．通过尖锐激烈的戏剧冲突，突出人物的性格发展。 2．用细致入微的心理描写来揭示人物的内心世界。 《窦娥冤》第三折 【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘。婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。 【鲍老儿】念窦娥伏侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。（卜儿哭科，云）孩儿放心，这个老身都记得。天那，兀的不痛杀我也！（正旦唱）婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。 《鲁斋郎》第二折 【南吕】【一枝花】全失了人伦天地心，倚仗着恶党凶徒势，活支剌娘儿双拆散，生各札夫妇两分离。从来有日月交蚀，几曾见夫主婚、妻招婿？今日个妻嫁人、夫做媒，自取些奁房断送陪随，那里也羊酒、花红、缎匹？ 3．善于表现人物性格的丰富性和人物（尤其是同一阶层人物间）的个性差异。 4．漫画式的手法。 “我做官人胜别人，告状来的要金银；若是上司当刷卷，在家推病不出门。” “但来告状的，就是我的衣食父母。”（《窦娥冤》） “酒肉场中三十载，花星整照二十年。一生不识柴米价，只少花钱共酒钱。”（《救风尘》） “花花太岁为第一，浪子丧门世无对。普天无处不闻名，则我是权豪势宦杨衙内。”（《望江亭》） “（张千云）相公鬓边一个虱子。（衙内云）这厮倒也说的是。我在这船只上个月期程，也不曾梳篦的头。我的儿，好乖！（李稍去衙内鬓上做拿科）（衙内云）李稍，你也怎的？（李稍云）相公鬓上一个狗鳖。（衙内云）你看这厮！（亲随、李稍同去衙内鬓上做拿科）” 三、关杂剧大多结构严密而巧妙，情节紧凑而多变。 1．根据主题剪裁、安排故事情节。 2．情节安排十分紧凑，又变化莫测，善用巧合，具有强烈的戏剧效果。 四、语言通俗自然，朴实生动，历来被公认为本色派的代表。 王国维《宋元戏曲史》：“一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。” 大量采方言俗语 语言个性化 《救风尘》 （正旦云）妹子，你为甚么就要嫁他？（外旦云）则为他知重您妹子，因此要嫁他。（正旦云）他怎么知重你？（外旦云）一年四季，夏天我好的一觉晌睡，他替你妹子打着扇；冬天替你妹子温的铺盖儿暖了，着你妹子歇息。但你妹子那里人情去，穿的那一套衣服，戴的那一副头面，替你妹子提领系、整钗镮。只为他这等知重你妹子，因此上一心要嫁他。（正旦云）你原来为这般呵。（唱）…… 【胜葫芦】你道这子弟情肠甜似蜜，但娶到他家里，多无半载周年相弃掷，早努牙突嘴，拳椎脚踢，打的你哭啼啼。 【幺篇】恁时节“船到江心补漏迟”，烦恼怨他谁？事要前思免后悔。我也劝你不得，有朝一日，准备着搭救你块望夫石。 《单刀会》第四折 （正末关公引周仓上，云）周仓，将到那里也？（周云