试论当下中国民族声乐演唱风格的多样性.docVIP

我国的民族音乐文化丰富灿烂，民族声乐演唱艺术多姿多彩。通过儿代 人共同努力，我国的民族声乐在继承和发扬传统民族民间唱法的同时借鉴吸收了 西方美声的先进科学发声方法，我国的民族声乐事业取得了巨大的成功。但是随 着我国民族声乐向前发展，我们也看到了一些问题，就是当前我国民族声乐歌者 演唱风格单一化趋势比较严重。木文通过对这一现象的阐述，呼吁人们对民族声 乐的多样性演唱风格研宄引起重视。 关键词：民族声乐风格特征多样性引言 我国拥有丰富多彩的民族咅乐文化，民族声乐事业发展欣欣向荣、势头迅 猛，但是笔者通过这几年民族声乐的比赛观摩发现，现在的青年民族声乐歌手演 唱技巧普遍都非常高，这是值得我们庆幸和肯定的，但是很多参赛的歌手们呈现 出的音色极其相似，没有辨识度，千人一声；演唱歌曲过于规矩，缺少歌曲的生 动灵活性；没有自己的演唱风格、特色。针对此种现象我们的专家学荠也做过很 多研究工作，发表过很多提倡性的建议与对策，但是没能引起现在青年歌手足够 的重视。笔者由于自己能力有限，通过对此种现象进行一些的简单的剖析与提出 一些建设中肯的意见，希望能再次引起民族声乐工 与爱好者的关注，为民族 声乐演唱风格的多样性建设发出呼吁，为民族声乐的健康发展提供一些微薄之 力。第一章、中国民族声乐的历史背景及现状 第一节中国民族声乐的历史背景。 屮国有悠久的历史、广博的地域、众多的民族。不同的地域、不同的民族 都有自己独特的歌曲演唱风格，共同成就了我国丰富多彩的歌曲演唱风格。中国 民族声乐文化有着悠久的历史，在中华民族上下五千年的历史里程中，我们的先 辈们在世世代代生活劳动中，不只是在物质方面，改造了我们的生活，并且还让 我们领略到了璀璨夺目的精神文明。据先秦典籍《尚书》记载，早在母系氏族社 会，我们的祖先为了抒发劳动和生活中的感受与心情，便产生了以狩猎、劳动内 容为主的的原始民歌。春秋时期孔子将流传在民间的诗歌进行了汇编，出现了《诗 经》，其中《国风》对15个国家周初到春秋500年间的民歌进行了记录，地域 涵盖广阔，民歌的内容涉及劳动、生活等等方面。再到后来韩娥的余音绕梁， 三日不绝”，秦青的声震林木，响遏行云”等，更体现出两千四百年前，民间 歌唱家的演唱水平便已经很高丫；再到后来的《楚辞》、相和歌、元曲、吴歌、 到近代的众多民族地方音乐，戏曲曲艺音乐再到现在我国的民族声乐己经形成了 一套比较系统完善的适合于自己的民族声乐方法体系，并且在全国的高等音乐院 校也有的开设了独立的民族声乐系。我们的民族声乐在不断的发展，我们演唱技 巧也在不断提高。在我们这里所讲的民族声乐是指融合戏曲、曲艺、民歌的精华， 同时还吸收了西洋美声唱法的科学方法和技巧，最终形成了一套具有时代精祌的 科学性、民族性、艺术性的民族声乐艺术。 第二节当今中国民族声乐的现状与问题。 中国民族声乐有着悠久的历史，改革开放以来，我国的民族声乐在继承传统 音乐的同时，更加吸收了外来西洋美声唱法的精髓，注重科学发声方法，但是随 着民族声乐的向前发展，随之而来也出现丫一些问题，回顾我们近些年的国内重 大声乐比赛，诸如全国青年歌手大赛，中国音乐金钟奖、孔雀杯声乐大赛等专业 比赛，我们不难发现很多参赛的声乐作品在首先在创作内容和创作形式极其相 似，给人一种像是模仿、抄袭的感觉，缺乏新意，作品大都呈现以红色主体为主; 其次就是声乐选手参加声乐比赛大都以竞技为主，忽视作品本身的意境，追求篇 幅大，难度高的作品，现在有很多歌手甚至是专业的艺术院校声乐专业学生，渍 唱民族声乐作品的时候一味的去模仿某位歌唱家、某某明星，导致众多青年歌手 的演唱风格、声音趋同、“千人一声”，而鲜有自己的特色。还有就是有很多学 习民族声乐的学生在学校学习声乐十几年，回过头來甚至连自己本民族或本地区 的民歌都不会唱，这真是让人很诧异的一种现象。记得在中央电视台第十二届全 国青歌赛上第一次加入了接地气的原生态唱法”，当时给于观众极大的震撼， 引发了人们极大的反响，打破了当时只有美声、民族、通俗的唱法局面，受到社 会的一片好评。 第三章、如何看待这种现象。 第一节、单一式的演唱风格将对我国的民族声乐带来潜在危害 首先，很多青年歌手纷纷效仿某一位歌唱家演唱风格，久而久之，就会使我 国的民族声乐陷入”千人一声”、趋同化的窄胡同，并且这种单一化的声音长期 存在还会错误的引导听众，阻碍我国民族声乐健康发展，而等到我们意识到了再 回过头来再改就会有一定的困难；再者，一味的模仿，也会使我们的青年歌手养 成惰性，逐渐丧失歌手演唱风格的二度创作能力，成为一部部同声化的演唱机器， 而导致我国的民族声乐后继乏人，民族声乐发展失去活力。所以，我们必须给力 高度重视。 第二节、遇到这种“千人一声”的状况不要惊慌失措，要从容对待。 纵观建国初期到现在六十多年