存在主义美学与荒诞派戏剧.pptVIP

存在主义美学 · 荒诞派戏剧;目录;存在主义美学;时代背景 存在主义哲学和美学的产生是资产阶级意识危机的结果。存在主义美学于20世纪20年代在德国兴起，二次大战期间传入法国，并得到迅速的发展和传播，存在主义是在胡塞尔现象学基础上发展起来的。当 70年代以后，其地位和影响有所下降，是资产阶级社会精神文化危机的一个典型现象。;代表思想家;萨特（Jean-Paul Sartre, 1905-1980） 他的美学思想的核心是“自由”。他把艺术定义为“由一个自由来重新把握世界”，主张作家积极介入生活，承担责任，作家写作的惟一题材就是自由，他的创作是“一种对人们自由寄予信任的行为”，并且作家仅仅以笔保护自由是永远不够的，在必要时-必须拿起武器”。“美是只适用于想像的事物的一种价值”。艺术和美作为一种“非现实”或“非实在”的想像客体或价值，意味着对现实“世界的本质结构的否定”。;梅洛·庞蒂(Maurice Merleau-Ponty 1908-1961) 把自己的哲学称为“知觉现象学”，以为本质不是我们的存在，本质只是我们的体验而已。他以存在主义观点分析画家的视看与思维之间的关系，通过评论塞尚等人的绘画，探讨了绘画的哲学意义、美学意义，阐述了他的存在主义美学的基本观点。存在主义美学贯穿着对人道主义的关注，对当代西方文艺产生了广泛的影响。荒诞派戏剧是存在主义文艺的新形式。;荒诞派戏剧;时代背景 20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。1950年法国剧作家尤奈斯库的《秃头歌女》问世，1953年贝克特又以剧作《等待戈多 》轰动法国舞台，1961年英国批评家艾思林发表《荒诞戏剧》一书，将这类作品作了理论上的概括，并予正式命名。此后，荒诞派戏剧达到了成熟和全盛的阶段。;荒诞派戏剧·艺术特点;荒诞派戏剧 · 表现手法;贝克特（1906-1989）;《塔拉纳教授》（1953） 50年代是他创作的旺盛期，创作了以《侵犯》、《塔拉纳教授》和《弹子球武器》为代表的荒诞派戏剧， 这类戏剧的结构情节几乎全是支离破碎的，人物之间彼此侮辱和损害，戏剧的内容和形式都具有荒诞派戏剧的一般特点。;让·热内（1910-1986）;欧仁·尤内斯库（1919-1994）;存在主义美学贯穿着对人道主义的关注，对当代西方文艺产生了广泛的影响。 荒诞派戏剧是存在主义文艺的新形式。 观众在荒诞派戏剧舞台上看到的无不是象征。 荒诞派戏剧并不反映具体的事件、人的具体的经历和命运，而旨在揭示人类的生存状态。 舞台上失去了具体真实的布景，代替它的是建立起一个和现实平行的隐喻性图景。;荒诞派戏剧不是现实主义戏剧。 它的哲学基础是存在主义哲学和非理性主义，文化传统就是反传统。 不能简单地用现实主义的美学原理和传统的戏剧理论来衡量荒诞派戏剧。 荒诞派戏剧作家关注的是人类生存状态这一严峻的问题， 他们试图“将现代人的困乏转变成亢奋”，其作品深处往往迷漫着浓郁的悲凉之雾。 但是表现在舞台上，却是一种喜剧的形式，有时甚至是闹剧的形式。;国家博物馆参观图片;