第三章文学语言(文学概论).pptx

第三章 文学语言;文学作为由作者和读者共同参与的一种文化活动，总要通过对具体语言艺术品——文学文本（如诗、小说或散文等）的创作、阅读及批评等过程进行。 文学文本首先是特定的语言组织构成的。 文学语言的审美特征是指文学语言美的具体表现及其相应的构成法则。这种审美特征主要表现为： 内指性 蕴藉性 陌生性 音乐性 ;第一节 文学文本;;文学文本自身特点： 1.文学文本是一种实际语言系统。 特定个体或群体在社会生活中对语言的具体运用。 2.文学文本要通过传达人生体验而表达相对完整的意义。 3.文学文本有待于读者阅读和接受。 文学文本是有待读者阅读的包含完整意义的实际语言系统。; （二）文学文本与文学作品 专用概念层次：文学文本是指由作者创作出来有待于读者阅读的语言系统。 文学作品则是指读者已经阅读并赋予特定意义的语言系统。 文学文本+读者阅读=文学作品 一般术语上无差别：“这篇作品写得不错”。 ; 二、文学文本的层面 （一）中国古代对文学文本层面的认识 1.言意两层面说 “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》 “言者所以在意，得意而忘言。” ——《庄子·外物》 “言”的目的是要表达“意”，如果拘泥于“言”，就无法“得意”。“言”在这里只起到暗示的作用。;2.言象意三层面说 三国王弼对《周易》诠释时更加明确了三者关系。 “夫象者，出意者也言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象。象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。” ——王弼:《周易略例》 庄子、王弼在分析文本层面时都只是从设定的符号性文本这一总体上考察，还没就文学文本的层面构造作出专门梳理。; 3.粗精两层面说 自觉地分析文学文本层面构造，刘大櫆和姚鼐 “神气者，文之最精处也；音节者，文之稍粗处也；字句者，文之最粗处也。然论文而至于字句，则文之能事尽矣。盖音节者，神气之迹也；字句者，音节之矩也。神气不可见，于音节见之，音节无可准，以字句准之。” ——刘大櫆《论文偶记》 “凡文体类十三，而所以为文者八，曰神、理、气、味、格、律、声、色。 神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也。然苟舍其粗，则精者亦胡以寓焉。学者之于古人，必始而遇其粗，中而遇其精，终而（衔）其精者而遗其粗者。” ——姚鼐《古文辞类纂》 ;（二）西方对文学文本层面的认识 1.两层面说 （1）字面意义层面、超意义层面 但丁，中世纪晚期意大利著名诗人。 “四义说”即字面义、譬喻义、道德义、寓言义。 字面意义具有优先性 （2）外在形状、内在意蕴 贬低外在语言的作用，看到两者之间的区别 ;;2.四层面说 ★20世纪波兰现象学家罗曼·英加登 字音及其高一级语音组合 意义单元 多重图式化面貌 再现的客体 英加登的文学文本四层面说明确、具体、细致地区分了文学文本的层面构造，并且通过认可“形而上特质”而为文学文本的深层意蕴留下了空间。 ;（三）文学文本层面; 集灵台（其二） 张祜 虢国夫人承主恩， 平明骑马入宫门。 却嫌脂粉污颜色， 淡扫蛾眉朝至尊。;;1.文学意蕴层面;哲学意蕴层 登飞来峰 王安石 飞来峰上千寻塔, 闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼, 只缘身在最高层。 ; 春夜喜雨 情感意蕴层 杜甫 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。;第二节 文学语言的层面;文学语言三