俄国批判现实主义.pptVIP

19世纪俄国批判现实主义文学 俄国现实主义概况 俄国的批判现实主义形成于19世纪30年代。这一时期，作家们都把批判的矛头指向封建农奴制度，指向贵族、教会，而对广大劳动人民则表现出无限的同情。 代表人物有普希金、 莱蒙托夫、果戈理、 屠格涅夫等。 50—70年代，在经历农奴制度改革的巨大社会变革期间，俄国出现了“怎么办”的社会中心问题，这必然会反映到批判现实主义作家的作品里。 冈察洛夫发表了著名长篇小说《奥勃洛摩夫》（1859），屠格涅夫则有《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》和《父与子》（1862），车尔尼雪夫斯基的《怎么办》（1863），陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》（1864）。 此外还有散文随笔如屠格涅夫的《猎人笔记》（1852）、谢德林的《外省散记》，戏剧如“俄罗斯民族戏剧之父”奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》（1860）等等。 屠格涅夫及其创作 伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫（1818—1883），俄国19世纪中期杰出的批判现实主义作家。在俄国乃至世界文学史上都占有重要地位，他和列夫?托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基并称为俄国文学史中的“文学”三巨头。 创作： 1、 这是屠格涅夫的成名作，一个特写集子。起初是1847年不经意地发表在《现代人》杂志上的一件小作品《霍尔和卡里内奇》，编者不经意地加了个副标题，摘自猎人笔记，不想这篇小文章却受到普遍好评。 从此作者屠格涅夫一发不可收拾，1847—1852年，共写了22篇，被冠以《猎人笔记》的书名结集出版，1880年再版时又加入3篇共25篇， 特写记录了一个猎人徜徉在俄罗斯中部奥廖尔生的森林与田野上的观感，画面中心是俄罗斯农民，在屠格涅夫笔下，读者首次看到了极富才华的农民形象。 《猎人笔记》中，屠格涅夫还将笔触集中于农奴制下地主与农民的关系，批判了旧式地主的野蛮、粗暴与新式地方的“文明”和“伪善”。批判赞美的同时，描绘了淳朴、自然富有地域特色，艺术性极高，在艺术性中展现时代的潮流和人生的趋势。 2、在这之后，屠格涅夫创作了大量作品，其中有不少短篇佳作，著名的有《木木》、《阿霞》、《初恋》、等，在这些作品中，作者塑造了一群优美的少女形象，引人注目，被人称为“屠格涅夫家的姑娘们”。 　3、当然，能代表他创作成就的还是长篇小说。他相继发表了〈罗亭〉（1856）、〈贵族之家〉（1859）、〈前夜〉（1860）〈父与子〉（1862）、〈烟〉（1867）、〈处女地〉（1877）六部长篇小说。 其中《罗亭》和《贵族之家》是反映“多余人”形象的杰作，这两部小说分别塑造了两个“多余人”罗亭和拉夫列茨基，他们都热忱地宣传真理和理想，启发人们的思想，唤起人们对美好生活的热爱。但他们要么脱离实际，缺乏实践能力，最终只能依于空谈；要么意志薄弱，懒惰无为，最终只能屈服于命运。 ， 名词解释： “多余人”形象：是指十九世纪俄国批判现实主义文学中的进步贵族知识分子系列形象，从二十年代的奥涅金开始，经过30年代的毕巧林，40年代的罗亭，50年代的拉夫列茨基，到奥勃洛摩夫结束。 这群人都比较聪明，有良好的教养，厌恶庸俗的上流社会生活，想寻找一条有意义的生活道路又都一无所成，既不肯靠拢政府，又脱离劳动人民，不得不在愤世嫉俗或自暴自弃中浪费自己的才华乃至生命。 意义： 该形象系列真实地反映出贵族知识分子在俄国社会变革进程中进步作用逐渐消失的发展演变轨迹。 关于“多余人”的“多余”： 米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》中，提出了一个著名的人生选择问题：他把生存分为两种状态，一种是沉重，他认为负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。 “也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象 征，负担将我们的生活压近大地，同时走向真切和实在。” ——米兰·昆德拉 “相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦那离别真实的生活。他将变得似真非真运动自由而毫无意义。” ——米兰·昆德拉 “轻”到极端，人类将无法承受，从这个理论来阐释便可重新解读。他们出身贵族，衣食无忧，他们所进行的一些改革，也只不过是为了消费点时间，而不是为了解决什么根本问题， 在生活上，他们没有丝毫的负担，有的只是无所事事，轻到极端，之后的苦闷，十九世纪普遍存在的世纪病也便大都源于此，二十世纪的人们所出现的普遍的精神荒原也与此有很大关系。 人们找不到奋斗的目标，没有实在的目的，生命中的负担轻到了极限，便会变成行尸走肉，毁灭才华。物质文明的过度发展未必是一个好事，人们在享受的同时也失掉了很多东西。 屠格涅夫在写出《罗亭》《贵族之家》后，迅速地写出小说《前夜》和《父与子》，塑造了众多新人形象，代表：英沙罗夫和巴扎罗夫。 “新人”即指的是中下层的平民知