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* * 第五章 宋金元文学 三、宋代散文 三、宋代散文：成就在古文运动。 1.宋初：杨亿、刘筠等模拟晚唐骈文，词句华丽，号称“时文”，成为风尚。 2.柳开、石介等人最早提出恢复韩、柳散文传统，反对“时文”，但重道轻文，成绩不大。 王禹偁、范仲淹：是宋代古文运动的前驱。其文有现实内容，风格简古淡雅。 * * 第五章 宋金元文学 三、宋代散文 3.宋代古文运动： 欧阳修是宋代古文运动的领袖。他利用自己的政治影响，通过鲜明的文学主张和丰富的创作实践，奠定了一代文风。他的散文，婉转流畅，《醉翁亭记》、《泷冈阡表》都是千古名篇。 《梅圣俞诗集序》 讲评 曾巩：文以古雅平正见称。《墨池记》讲评 王安石：其文都具有浓厚的政治色彩，立意超卓，雄辩简洁。《读孟尝君传》 讲评 * * 第五章 宋金元文学 三、宋代散文 三苏：以苏轼成就最高，达到了文理自然、纵横恣肆的艺术境界，《赤壁赋》、《石钟山记》最为人们传诵。父苏洵以议论见长，文风雄放简奥。弟苏辙为文明畅而有气度。 《贾谊论》、《上枢密韩太尉书》 讲评 * * 第五章 宋金元文学 三、宋代散文 宋代古文运动的影响：欧阳修团结提携苏洵父子、王安石、曾巩等人，掀起了宋代古文运动的高潮，确立了散文的统治地位。明代朱贤编《八先生文集》、茅坤编《唐宋八大家文钞》，把欧阳修、王安石、三苏（苏洵、苏轼、苏辙）、曾巩和唐代的韩愈、柳宗元合称为“唐宋八大家”，把他们的文章作为学习散文的典范。这种散文传统一直到“五四”时提倡白话文才告结束。 * * 第五章 宋金元文学 三、宋代散文 4.道学家的古文：周敦颐、程颢、程颐、张载、朱熹等重道轻文，为文通俗平易，对后代散文创作影响不大。 * * 第五章 宋金元文学 四、金元诗词和散曲 四、金元诗词和散曲 1．诗词：元好问是金元之际成就最高的鲜卑族作家 。《论诗三十首》推重真情实感，主张天然真淳，尤为后人所重。 《论诗》讲评 蒙古族人萨都剌的《念奴娇》融会翻新，为人传诵。 2．散曲：是金元时期在北方产生的新诗体。它包括小令和套数。小令，又叫“叶儿”，是单只的曲子。套数，也叫“套曲”，是由两个以上同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的组曲。 * * 第五章 宋金元文学 四、金元诗词和散曲 （1）散曲的内容：大多歌唱山林隐逸和描写男女风情。 （2）散曲的艺术特色：富有民间色彩。但又可细分为二：一派质朴自然，如关汉卿、白朴、马致远、张养浩、徐再思 。另一派典雅工丽，如乔吉、张可久。 名作讲评：元好问《骤雨打新荷》，关汉卿〔沉醉东风〕，白朴《题情》，马致远《秋思》、《叹世》，张养浩〔雁儿落兼得胜令〕、〔水仙子〕、〔山坡羊〕，乔吉《寻梅》，张可久《春晚次韵》、《天台瀑布寺》、《怀古》，徐再思《春情》。 * * 第五章 宋金元文学 五、宋金元说唱和戏曲 五、宋金元说唱和戏曲 1.话本：是“说话”艺人所用的底本。它是随着民间“说话”伎艺的发展而形成的一种文学样式。 话本的门类：可分三类。一是讲史，如《武王伐纣平话》、《三国志平话》 、《大宋宣和遗事》。二是说经，如《大唐三藏取经诗话》。三是小说，如《京本通俗小说》、《清平山堂话本》。 话本对后世的影响：讲史、说经类作品为明清演义小说的繁荣提供了素材。小说用白话来写，是小说史上的一大变迁，为明清小说开拓了新路。 * * 第五章 宋金元文学 五、宋金元说唱和戏曲 2. 诸宫调：是一种有说有唱的文艺样式。它用多种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。董解元的《西厢记诸宫调》标志了宋金时期说唱文学的水平。元代王实甫的《西厢记》，即是在它的基础上写成的。 * * 第五章 宋金元文学 五、宋金元说唱和戏曲 3．元杂剧： 元曲是元代文学的代表。它是杂剧和散曲的合称，它开辟了我国戏曲史的黄金时代。 （1）元代前期：是杂剧最兴盛的时期。 ①关汉卿的《窦娥冤》：关汉卿是元杂剧的创始者和代表作家，曾被人称为“杂剧之祖”。其代表作《窦娥冤》塑造了窦娥这一善良而又有强烈反抗精神的典型。 ②王实甫的《西厢记》：讴歌了青年男女追求爱情自由的斗争，是我国古典戏曲中的不朽之作。 * * 第四章 唐五代文学 一、唐诗 长律，不管有多长，都不过是依照“黏”、“对”的规则来安排平仄而一直“黏”、“对”到结束。 Ⅱ. 讲究对仗 律诗的中间两联必须用对仗。有两种情况须加说明： （Ⅰ）初唐时律诗还未完全定型，所以颔联有不用对仗的。如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：“倚仗柴门外，临风听暮蝉。”杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到？江湖秋水多。” * * 第四章 唐五代文学 一、唐诗 （Ⅱ）首联、尾联也有用对仗的，如杜甫《春望》首联：“国破山河在，城春草木深。”《闻官