叶嘉莹评温庭筠.docxVIP

唐宋词十七讲之温庭筠 叶嘉莹 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。　　温庭筠的词给人的是一种感官印象。先看第一句小山重叠金明灭。小山这个形象，在花间集的时代有几种可能。第一种可能，可以指山眉，说女子眉毛的形状象山。在这首词里面，它指的是不是眉呢?我以为不是的。词中说小山重叠，眉毛可以象小山，但如何重叠呢?还有，词中第三句有懒起画蛾眉，又提到蛾眉。就文学的感动的情意上说来，这种重复显得凌乱，不能造成一种感发的效果。　　小山还有一种可能，就是指山枕。五代时山是可以形容枕的。顾?写的两首甘州子里，就有山枕上，私语口脂香和山枕上，几点泪痕新的句子。但我以为，温词中的小山，不指山枕。因为他说小山重叠，现在软的枕头可以两个重叠，山枕是无法重叠的。　　剩下的一个可能，是山屏。小山的形状，指的是屏风，是折叠的屏风，有点像山的形状。有人以为这说法不对。说下边将鬓云欲度香腮雪，是女子鬓边如云的头发要从脸上遮掩过去的样子。屏风离得老远，女子在床上，两者不能衔接。可是，我们不能用现在的屏风来理解古人的词。古人所说的山屏或屏山，就是在床头的。我们可以用温庭筠自己的词来证明。他在一首菩萨蛮中写有无言匀睡脸，枕上屏山掩，把屏山和睡脸结合在一起来写。我们上面讲的鬓云欲度香腮雪， 指的是睡脸，小山指的正是屏山。　　小山重叠金明灭，金明灭是什么呢?他所写的应该是早晨，阳光从门窗的空隙照射进来，照在这个女子枕畔的屏山上，而屏山上是有一种金碧螺钿的美丽装饰的。所以当日光照在上面，就显出金光闪烁的样子。有了光线人就容易惊醒。鬓云欲度香腮雪，晚上卸了妆，头发是披散的。鬓云欲度，度是度过的意思。当她在枕上一转头，那鬓云就欲度---流动过来，要掩过去没有掩过去的样子。腮就是指面颊，以香腮雪说明她的腮上有脂粉，是香的，皮肤是白的。他把云 放在前边，把雪放在后边，说香腮的雪白，鬓发的乌云，这是温飞卿的特色。　　到后来懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟，这就跟中国传统的文化背景结合在一起了。屈原说众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫，其中的蛾眉是指一种才德志意的美好。李商隐写的无题:八岁偷照镜，长眉已能画，是代表一个有才学，有志意，有理想的人，对于自己的才能志意的珍重爱惜。可是温庭筠说的不只是画蛾眉，他说的是懒起画蛾眉，这懒起有道理吗?欣赏诗词不能从表面上来看，我们读诗词要超出外表所说的情事，看出一种精神上的本质才行。你要从屈原的爱美要好，看出一种在精神品质上爱美要好的心情。优秀的文学作品的作用，就是培养读者一种爱美要好的感情。　　下半首说照花前后镜，花面交相映。这女子戴上花是前后镜都照一照，从每一个角度看这花的位置是不是适合，是不是美好。华严经上曾经说过，人与人的关系，人类之间的关系，你不要以为你一个人是渺小的，是微弱的。每一个人说出的话，做出的事，都在众生界中，产生了或大或小的不同的连锁反应。众镜相照 ，就会重重现影，就成其无尽复无尽了。所以照花要前后镜，就看到花面交相映。花是美丽的，人也是美丽的。女子从起床梳妆到梳妆的完成，最后自己的这种衡量，写的是一个美好的完成的高峰。交相二字表现了一种重重无尽，精力饱满的样子。而且这种修容自饰的精神，也与屈原离骚之以衣饰之美为喻托的传统有相合之处，这正是张惠言说照花四句是离骚初服之意的缘故。　　最后两句新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。帖字通贴字。帖字有两种可能，一个是熨贴的意思。襦是短袄，罗是材料的质地，绣是罗上花纹。另外一个可能是贴绣的意思。贴绣和补花差不多，剪一块材料补贴上去，然后在剪贴的花样周围，把它用针线缝起来，缝绣上去。帖绣的是一对一对的金色鹧鸪鸟。中国常常用鱼鸟---比目鱼，鸳鸯鸟，代表一种幸福美好的生活，代表一个人找到了一个理想的对象和归宿。而这一首词，是写一个孤独的女子没有人赏爱的寂寞的心情。所以最后一句，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪是一个反衬，是点醒她所追求的，正是一个双双对对的理想，衣服上双双对对的鹧鸪，正是对她孤独寂寞的生活的反衬。用西方的话来说，是irony，是一个反讽。　　水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦，江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。温庭筠词的美，不仅是感官的形象，还有声音的美。中国的古典诗词是把中国的语言文字运用得最精致最美好的。枕，锦，都是上声的字，都是曲折而向上扬起的声音，有一种飘扬悠远的感觉，这都在词的声调中表现出来了。烟，天，两个非常轻快的韵，显得轻倩而空灵。还有个特色，就是前后用跳接的承接。前面是在有水精帘，颇黎枕，而且还有鸳鸯锦的卧房，还有做梦，忽然间就到了江上柳如烟。这就是跳接。下半首藕丝秋色浅，人胜参差剪，都是齿头的声音，不用说出来人胜的形状是参差错落，而是在读的声音之中，就表现出来了。　　颇