中国古代文学(隋偶唐五代)教学大纲.docVIP

PAGE PAGE 1 中国古代文学（隋唐五代）教学大纲 绪论 一、隋唐五代文学概貌 诗：唐代文学的主体。诗人众多；艺术精湛 ；体裁全面 ；影响深远。 文：清代所编《全唐文》收作者三千余人，骈散文共二万余篇，内容博杂。 小说：唐人“始有意为小说”，唐代传奇的出现标志着文言小说的成熟 词：产生于唐代而影响深远的新文体 二、隋唐五代文学繁荣的原因 国力强大，社会繁荣，文学的外部环境 思想多元，兼容并包，文学的文化氛围 漫游出塞，贬谪隐居，文学的创作主体 南北合流，嬗变演进，文学的自身发展 三、隋唐五代文学的发展与分期 隋唐五代文学（581-960），凡379年，分为三段。隋代（581-618）为序幕，唐代（618-907）为主体，五代（907-960）为尾声。唐诗通常分四期。 初唐（618-712）：唐开国至睿宗太极，奠基期。 盛唐（713-765）：玄宗开元至代宗永泰，繁盛期。 中唐（766-826）：代宗大历至敬宗宝历，分化期。 晚唐（827-907）：文宗开成元年至唐亡，新变期。 四、研究现状及学习方法 古代文学研究的“半壁江山”，总体最为成熟 相对而言，唐代研究充分，隋代及五代较弱；盛、中充分，初、晚较弱； 研究方法上偏于文献与偏于鉴赏两路 学习方法上的两个结合，一为文史哲相结合，一为文学史的贯通与文学作品的领会相结合 隋唐五代文学补充参考书 葛兆光《唐诗选注》 汪辟疆校录《唐人小说》 李泽厚《美的历程》 陈寅恪《唐代政治史述论稿》 （英）崔瑞德编《剑桥中国隋唐史》 第一章、南北文学的合流与初唐诗坛 1.1 隋代文学 一、隋代文学总特点：南北文风同时并存，相互影响却又合而未融，虽有发展却艰于创新。齐梁文风在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶段。 二、隋代文学作家群：一部分是北齐北周的旧臣，如薛道衡、卢思道、杨素。另一部分是由陈入隋的文人，如虞世基(虞世南之兄)、江总、许善心(许敬宗之父)等 1.2 初唐诗坛 一、王绩 二、贞观诗风 三、上官体 四、初唐四杰 五、文章四友 六、沈宋 1.2.1 王绩 王绩，游离于当时诗风之外。个性与诗风远追陶、阮，时人谓“斗酒学士”，其《野望》是比较成熟的五律，首尾两联抒情言事，中间两联写景，亦符合律诗的一种基本章法。 1.2.2 贞观诗风 1、唐初诗坛特点：唐初诗坛呈现为宫廷诗的时代，沿袭南朝文风。原因有三：一是传统积习，南朝文风一直占主导地位，二是诗人群体的构成，南朝遗老的加入，宫廷诗歌沙龙活动的开展。三是与帝王的审美趣味有关。 2、代表作家和作品：李世民，《全唐诗》录其诗86题，98首，其数量在当时的宫廷诗人中首屈一指。代表作《帝京篇》。虞世南：一代文宗，有诗三十卷，已佚。《全唐诗》录其诗一卷，计32首。代表作《蝉》李百药：原有集三十卷，已佚。《全唐诗》录其诗一卷，计26首并断句一联 1.2.3上官体 上官仪，名盛于贞观、龙朔间，重视诗的形式技巧、声辞之美。他对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。他提出了“六对”、“八对”之说。《旧唐书》本传称：仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。” 1.2.4初唐四杰 一、得名与排序 四杰的得名： 宋之问《祭杜学士审言文》即以四人并称。《旧唐书》卷一九〇杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为‘四杰’”。 四杰中，王勃成就最高，杨炯最弱，卢骆接近。 文集名:《王子安集》《盈川集》《幽忧子集》《骆临海集》 二、人生际遇 年少而才高，官小而名大（闻一多《唐诗杂论》） 相传骆宾王七岁作《咏鹅》；杨炯年十岁即应童子举；王勃十六岁时，被太常伯刘祥道称为神童而表荐于上；卢照邻二十岁即为邓王府典签。但在仕途上，四杰皆坎坷不遇， 唯杨至盈川令，其余沉沦下僚。 三、个性气质 浮躁浅露：李敬玄尤重杨炯、卢照邻、骆宾王与勃等四人，必当显贵。行俭曰：“士之致远，先器识而后文艺。勃等虽有文才，而浮躁浅露，岂享爵禄之器耶！杨子沉静，应至令长，余得令终为幸。”果如其言。（《旧唐书》卷一九〇王勃传） 唐代士风与诗风：其人多意气飞扬，而非温文尔雅；其诗多高歌大笑，而非浅斟低唱 四、文学思想 反对绮靡文风，追求刚健气骨。杨炯：“龙朔初载，……骨气都尽，刚健不闻，思革其弊，用光志业。”（《王勃集序》） 强调文学的经世教化作用。如王勃认为文章之功用在于“甄明大义，矫正末流，俗化资以兴衰，国家由其轻重。”（《上吏部裴侍郞启》） 五、诗歌题材 边塞诗。杨炯《从军行》 景物诗。骆宾王《在狱咏蝉》 送别诗。王勃《送杜少府之任蜀川》 感慨诗。卢照邻《长安古意》 六、文学史的贡献 拓宽题材，充实内容。“正如宫体是