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外国民族音乐考题 A卷 一、选择题 下列术语中（塔拉）是印度人节奏与节拍的总称 均分律动的有规律的节拍在中国戏曲音乐中称（上板） 《舟弁庆》属于（能乐） 早期的卡瓦利大多服务于（宗教） 印度的西塔尔琴中有一种供初学者使用，只有（一层）6-7根演奏琴弦，没有共鸣弦 伽倻琴是（8弦）的奇特类拨弦乐器 孟加拉音乐文化与（印度）的音乐文化有直接的渊源关系 马来西亚沙捞越地区有一种2-4根的弹拨乐器，是（萨佩） 朗多克是用（萨佩）演奏的叙事性乐曲 南亚的非中心文化区没有（印度） 马来西亚最著名的传统舞蹈是（弄迎） 日本狭义的雅乐指的是从（中国和朝鲜）地方传入的器乐合奏曲 从单音结构看中国汉族的单音常在发音过程中有高音、力度和色彩的变化，被统称为（带腔的音） 属于巴基斯坦卡瓦利的歌曲是（《赞美安拉之歌》） 素有种族、宗教博物馆之称的是（东南亚） 在菲律宾作为先祖的交流以及爱情的私语，（鼻笛）是一件完美的乐器 独弦琴是一种非常独特的（越南）民族的乐器 傍梭里的沈清歌属于（韩国） （独弦琴）是一种用一根琴弦，一端固定在琴体末端的乐器 下列哪几种五声音阶运用于中国（sol-la-do-re-mi-sol） 罗摩衍那在（菲律宾）以舞蹈剧的形式加以独立发展 日本雅乐受到（中国）音乐的影响 非均分律动的自由节拍，在中国的戏曲中叫（散板） 南亚次大陆宗教伊斯兰教的歌唱形式是（卡瓦利） 南亚音乐的中心音乐文化区不包括（不丹） （雷尼）最早期最有影响女性蓝调歌手，被誉为蓝调之母 （风笛）是英伦三岛地区最具代表性的吹管乐器 （吉他）是法多音乐演唱过程中最重要的伴奏乐器之一 （探戈）舞曲不是来自于古巴 （蝴蝶舞）是泰瓦人族群中的一个分支，圣湖安部落的战争仪式舞蹈 （太阳舞）舞是最具有典型黑人舞蹈的特征 鳄鱼舞中演唱者均为（男性） 拉格泰姆音乐对爵士乐的影响主要在强调（切分节奏与钢琴）的运用方面 （《卡罗莱纳喊叫》）是詹姆斯比约翰逊最终要的钢琴作品之一 （苏格兰）等地有一种弓弦传统竖琴约乌比科琴，由整块木头组成 在乐器方面，拉丁美洲的黑人音乐文化（鼓）的运用是非常突出的 所罗门群岛的圣克鲁斯岛众多民众中，流行一种分节歌歌舞曲的伴奏乐器是（竖笛） 哈丹戈是流行在挪威一带的，一种带和音弦的民间（提琴），独特的乐器结构成为当地文化的重要标志 刷把舞是尤洛克部落的宗教仪式舞，他最初是一种与（习俗）有关的舞蹈 （新奥尔良）是爵士乐的发源地 二、判断题 洛洛罕是一种抒情歌曲（√） 朝鲜的舞蹈《鼓之舞》是从高丽时期传承下来的，也称《鼓舞》（√） 塔拉是印度人对节奏节拍的统称（√） 地理条件对于世界各民族音乐文化的形成与发展是一个带有基础性的客观因素（√） 南亚地区多宗教的信仰对传统的审美观点产生影响，人们更重视物质世界（×） 迪尔加·莱·库鲁表演时自己创立了一种属于传统风格的艺术（×） 狭义的雅乐，日本称清乐和雅乐（×） 日本雅乐的含义总的来说，有狭义与广义之分（√） 能乐包括能与狂言，能是滑稽为主的台词句（×）备注：狂言 假面舞会凯姆是尼泊尔地区的（×） 拉格的特点之一就是需要依靠音乐家的即兴表演得以丰富和完善（√） 克恰是印度尼西亚巴厘岛的男生合唱剧（√） 干美兰是一种由多种乐器合奏，并加上人声构成的单声音乐（×）备注：多声部音乐 从乐曲结构看，中国戏曲的散慢中快给人以平稳的感受（√） 南亚音乐分为中心音乐文化区和非中心音乐文化区（√） 古典蓝调是蓝调的另外一种类型，以女性演唱为多，在娱乐场所表演，代表人物有雷尼、贝西史密斯、艾达考克斯（√） 《图库曼的夜晚》歌中休止符与切分的运用把孩子的内心对母亲朴实深厚的感情表达的淋漓尽致（×） 在美国西南地区流传着许多源自西班牙的音乐创作类型，如克里多和德西墨（×） 在麦城的历史发展过程中，欧洲文化逐渐形成日耳曼—罗曼—盎格罗—萨克逊文化与斯拉夫文化有两大体系（√） 伦巴是一种及音乐、演唱、舞蹈、诗歌为一体的艺术（×）备注：探戈 《小小的礼品》是阿根廷民歌（√） 欧洲民歌最常用的两种音乐形式是通节歌和分节歌（√） 詹姆斯·彼·约翰逊是当时美国东部地区最重要的黑人爵士钢琴家之一（√） 与美洲音乐文化相比较，拉丁美洲的黑人音乐文化较为错综复杂（√） 鳄鱼舞中使用了水鼓和牛角摇响器来伴奏（√） 桑巴舞是流传于墨西哥哈利司州主要城市达拉哈拉的情侣对舞（×） 波兰不同的舞曲节奏重音没什么变化（×） 顿足舞共有三段舞蹈组成，开始——友谊舞，中间——庆祝舞，结束——老人舞（×） 《黎俄河》是一首智利民歌（√） 罗马尼亚的传统音乐融入了大量的匈牙利的元素，在传统生活中有不少职业和半职业的音乐家，其中许多是土耳其人（×） 三、填空题 舞剧《拉坤》以日常语言情节出自马诺拉故事，风格特点可分为（恰托乌里拉坤）（诺库拉坤）（纳依拉坤） 查冰是由中东的（穆斯