第十三章_30年代新诗上课用1..pptVIP

第二节 戴望舒 卞之琳 一、戴望舒 二、卞之琳  ◆30年代的现代派是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的。现代派的基本特征有以下几个方面： 第一、追求“纯诗”的艺术观。 第二、病态的心灵，浊世的哀音。 第三、诗艺的突破与创新。 一、戴望舒(1905——1950) 作者简介:?戴望舒（1905-1950） 浙江杭州人，现代诗人。1924年考入上海大学文学系，1925年转入复旦大学法文班，1928年发表成名作《雨巷》，1932年参加施蛰存主编《现代》杂志的创作，并成为30年代“现代派”诗人群的领袖。 主要有诗集《我的记忆》（包括《旧锦囊》、《雨巷》、《我的记忆》三辑，与1929年出版）、《望舒草》《我用残损的手掌》等。 20世纪30年代现代派诗歌代表人物；《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，“象征派的形式与古典派的内容”。 二、戴望舒诗歌 主要作品有诗集 《我底记忆》（1929《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》（1937）、《灾难的岁月》（1948）等。 ◆代表作《雨巷》。戴望舒因其诗而赢得了“雨巷诗人”的美誉。 1、前期：吟唱爱情与青春的恋歌 1922年—1937年。表现个人的寂寞和感伤情绪。隐秘、朦胧。《夕阳下》《雨巷》《林下小语》《单恋者》《乐园鸟》《寻梦者》等。 “旧锦囊”时期：初期作。12首。诗的意境受我国晚唐温庭筠、李商隐的影响，多借景物抒发幽情。注意辞藻的色彩感。对诗体作了多样探求。 《雨巷》时期：大量接触法国象征派的作品。语言更为纯净，运用现代口语，音乐成分加强；诗的意境更富朦胧美。《雨巷》是其代表作。（1927）。“替新诗的音节开了一个新纪元”(叶圣陶)。“雨巷诗人”。 《寻梦者》 梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的 去寻求无价的珍宝吧。 在青色的大海里， 在青色的大海的底里， 深藏着金色的贝一枚。 当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候， 金色的贝吐出桃色的珠。 …… …… 你的梦开出花来， 你的梦开出娇妍的花来了 在你已衰老的时候。 “我的记忆” 时期 抛弃外在的、表面的韵律和格式，追求内在的诗情、内在的节奏和神韵。题材上从个人生活中发现诗的材料。《我的记忆》的其代表作。 我的记忆 我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的朋友。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上。 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。 2、后期：抗战救亡中的爱国之音 抗战爆发后，戴诗内容和歌调发生巨大变化。抒发民族苦难，审视个人不幸。诗人突破了象征派的幽玄、晦暗，转向明朗、雄浑的现实主义格调。《灾难的岁月》中的大部分诗写于此时期。 《元日祝福》《狱中题壁》《《我用残损的手掌》是其代表作。 《我用残损的手掌》 我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草……. ….. 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！ 《狱中题壁》 如果我死在这里， 朋友啊，不要悲伤， 我会永远地生存 在你们的心上。 …… …… 当你们回来，从泥土 掘起他伤损的肢体， 用你们胜利的欢呼， 把他的灵魂高高扬起， 然后，把他的白骨放在山峰， 曝着太阳，沐着飘风； 在那暗黑潮湿的土牢， 这曾是他唯一的美梦。 《萧红墓畔口占》 走六小时寂寞的长途， 到你头边放一束红山茶， 我等待着， 长夜漫漫， 你却卧听着海涛闲话。 第十三章 30年代新诗 第一节 30年代新诗概述 第二节 戴望舒 卞之琳 30年代的社会历史语境： 阶级