自考《新闻摄影》第三编第一章考点.docx

自考《新闻摄影》第3编第1章 电视新闻摄影的本体特性 第1节考点 考点一 电视新闻摄影的纪实性、真实性 　　1.忠于生活的纪实性 　　电视新闻摄影属于纪实摄影的范畴。它首先要遵循新闻的规律，真实性是它的第一属性。对于电视新闻摄影而言，镜头反映出来的必须是现实生活自身——现实时空。现实生活是第一性的，它有自身发展变化的规律;摄像机处于被支配地位，它必须按照生活自身的发展规律来反映生活。摄影机有天生的纪实优势，其记录功能被最早开发出来。摄像机上有拾音系统，能在摄像的同时记录声音，以呈现原汁原味的生活原貌，达到纪实的全新境界。 　　2.声画一体的真实性 　　电视新闻摄影通过视听双渠道声画一体的传播携带了语义信息、情感信息、气氛信息和审美信息。同时作用于视听器官，声画并茂能使观众如置身于新闻现场，让观众现场见证、耳闻目睹新闻事实的发展过程，因而其接近和还原生活原始信息的能力最强，信息量最大、真实感最强、可信度最高。 　　考点二 电视新闻摄影画面的虚拟体验性、思想倾向性 　　1.虚拟体验性 　　电视画面是电视摄像机成果的具体体现。从实质上讲，电视新闻画面是视听一体的。它同现场同期声、环境噪音等都在摄像机记录画面时被记录下来。电视屏幕是二维平面，但屏幕呈现出来的影像具有三维的立体感。这种虚拟的三维空间与屏幕时间一起构成了屏幕时空，在屏幕中呈现的对象是一种可视直观的再现真实环境的视听结构，给人以真实的感觉。观众在看新闻时，更能被报道中的人和事所吸引，其喜怒哀乐的情绪随之被调动起来，进而引发观众自己的判断和思考。这种由内容到形式吸引观众积极投入的方式被称为“思想参与”，思想参与的最高境界是体验。所谓体验，就是置身于现场，调动视觉、听觉、触觉等感官器官，去体会、感受现场气氛。在电视新闻报道中提供一段声画一体的完整素材，让现实时空同屏幕时空二者重合，就会让观众有“置身现场”的虚拟体验。 　　2.画面的思想倾向性 　　(1)电视新闻摄影画面不仅展现了“一种具有形象价值的具体现实”，而且是“一种具有含义的感知现实”。它承载着一种抽象的、理性的思想内涵。 　　(2)电视新闻摄影是摄影记者一种有目的、有规律的创造性劳动，带有主观色彩。选择拍摄什么，不拍什么，体现了记者的观点和媒体的立场。 　　(3)记者往往通过不同的景别、角度等多种拍摄现场画面的语言手段来表达思想倾向。在我国，电视新闻摄影记者要在遵守客观、真实报道原则的前提下，体现出党的方针政策精神和记者的观点。 　　考点三 电视新闻摄影画面的内涵丰富性、艺术性和创造性 　　1.画面内涵的丰富性 　　(1)电视新闻画面呈现出语言、文字、影像等多重信息立体化的“场”的结构，它所提供的信息是多角度丰富的。生活本身就是个内实丰富的画面，而记录生活的摄像，内涵也是丰富的。对每个信息而言，看得见的是形象，看不见放射潜能则有待观众去解读。 　　(2)电视新闻画面虽然承载着现实生活的原始信息，但只能是局部的，这种局部性导致了它的不确定性和多释性。 　　2.画面的艺术性和创造性 　　电视新闻摄影是一种创作活动，而创作的前提是取材。记者在取材的过程中，要对新闻快速变化流动的情况做出判断，在纷繁复杂的现场组织画面，使信息更秩序化、集约化，更准确、生动地展现事实形象、表达情感。从这点来讲电视新闻摄影也是艺术创作，摄影记者在遵循客观真实性的基础上，可以发挥自己的主观能动性和创造力。 电视新闻摄影的美学追求（1） —自考《新闻摄影》第3编第1章第2节考点 考点一 电视新闻摄影的第一时间、第一空间 　　新闻事实发生的现场和新闻事实发生、发展、结束的过程构成了新闻的“第一时空”，而此时此地的新闻现场，被称为“第一现场”。电视新闻摄影的最高境界就是“关键时刻我在场”，摄像机见证新闻事实、记录新闻事实。 　　1.第一时间 　　第一现场的一个内涵是从时间上尽量接近新闻现场、接近信息源。时间越靠近新闻事件的发生，信息的质就越高、信息的量就越大。来自第一现场的信息的感染力和震撼力是最强的，其传播效果也是最好的。只要摄像机能够在第一时间内出现在新闻现场，电视就能发挥出其他媒体无法取代的优势。 　　2.第一空间 　　对于由于种种客观原因所造成的记者不能亲临现场的情况，想方设法从空间方位上尽可能地靠近第一现场，获取尽可能有效的形象材料就显得非常重要。记者向第一现场的靠近体现了“我尽可能在场”的追求。第一现场不仅仅是现场画面，更包含了现场音响，电话采访在某种意义上也体现了这种追求。 　　考点二 在新闻的“第一现场”准确摄取电视新闻事件的关键段落，完整、流畅地记录电视新闻事件的发展变化过程 　　1.作为一名摄影记者在第一时间赶到第一现场后把握关键的段落与过程，还原一个完整的原始面貌。记录一段相对完整、典型的过程是电视新闻摄影必然的追求。 　　2.保留关