再想象和再结构中国电影的当代性-北京大学中国语言学研究中心.PDF

特 稿 电影艺术总第335期 再想象和再结构：中国电影的“当代性” 张颐武 一 提要 当下中国电影的形态和路向正在发生着重大的变化。这种变化的深度和广度其 本文通过中国电影 形态的深刻转变的研 实已经完全超出了过去中国电影史的历史限定，进入了一个全新的历史阶段。人们 究，探讨中国电影的“当 都已经看到中国电影的状况已变成了一个重要的具有高度意义的指标和象征，它一 代性”的意义,点明了中 方面指向了一个具有丰富的形态和想象空间的电影的制作和生产机制的生成,另一 国电影正在经历着一个 前所未有的“再想象” 方面指向了一个具有全球意义和巨大的商业与文化潜力的市场。所谓“当代性”其 和“再结构”的进程。我 实正是指向一种当下的电影所呈现的形态，一种在历史和空间之中所展现的新的此 们所看到的新的经验和 时此地的电影的多重的运作和展开。其实也是我们从理解我们的当下开始，通过对 可能性都是我们原来所 从未见到的。本文对于 于历史的“回溯”和对于空间的“展开”来观察我们自身的电影存在的方式。“当代性” 具体影片的读解和对于 其实喻示了我们切入中国电影的“现实”的必要策略。 当下现象的梳理，力图 在今天来把握中国电影的“当代性”其实就是需要我们观察中国电影的想象现 提供一个对于中国电影 当下进程的新的思考。 在所达到的新的可能性以及中国电影在当下的全球和中国内部的新的结构中的位 置。这个具体而微的“中国电影”的形象具有着某种五光十色、花样百出的特色， 也有着全球华语电影越来越充分融汇的状况，同时它也在全球电影的整个结构之 中扮演着越来越重要的角色。这些都使得中国电影的形态有了根本性的变化。从 张颐武 2002年《英雄》开启的“大片”时代带来了中国电影新世纪的发展之后，中国电影已 北京大学中文系教 经走了很远很远。我们今天所需要的正是从这已经变化了的电影的“当下”去探究 授，博士生导师。北京 历史和空间的大变局。这些变化既是电影本身的，也是中国和世界之中所发生的一 大学文化资源研究中心 切所投射于电影并通过电影所展开的。这里有两个话题应该是最为关键的：一是关