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探究如何做好山西古建筑旅游资源的市场开发 　　创意旅游是指用创意产业的思维模式和发展模式整合旅游资源、开发旅游产品，下面是小编搜集整理的一篇探究山西古建筑旅游资源市场开发的论文范文，欢迎阅读参考。 　　随着国内外旅游业如火如荼的发展和旅游理论研究的深入，当前旅游已经被定义为一种文化现象并且受到业界普遍认同，越来越多的消费者在旅游中期望得到文化方面的熏陶，满足文化消费需求。我国国内消费者素质的提升、旅游动机和需求的改变，都使得当前国内文化旅游成为发展潮流，作为有五千年历史的文化大国，我国有众多宝贵的文化资源，各地区各类文化旅游产品层出不穷，为当前旅游市场注入了无限活力。山西作为中华文明的重要发祥地，拥有众多宝贵的文化旅游资源和人文景观，有“古代文化博物馆”之美誉，但是在资源开发和市场化方面还不够成熟规范。笔者从创意旅游视角入手，探究如何做好山西古建筑旅游资源的市场开发。 　　　　1创意旅游的概念与特征 　　所谓创意旅游是指用创意产业的思维模式和发展模式整合旅游资源、开发旅游产品、构建新的旅游产业链条。创意旅游的出现主要有两大原因：一是旅游产品的同质化需要创新思维和创新因素的融入，二是现代人生活与发展的多元化需求。比起传统旅游模式，创意旅游有多个显着特点，分别是资源的多维整合、对未来文化遗产的创造、引领消费潮流、延伸拓展产业链等。创意旅游之所以能够吸引无数消费者，原因就在于它十分重视将创意产业中的新思维应用到产品开发与创造中，通过应用新思维着眼于未来创造文化遗产，为消费者带来新颖的体验和感受。对于创意旅游而言，创意是根本立足点。创意旅游在国内起步较晚，相关研究还不甚成熟，部分学者从旅游产业发展角度提出创意旅游是适应经济社会发展转型的全新旅游模式，也有学者从旅游体验角度提出了创意旅游是以旅游地点和游客创意性互动为核心要素的新旅游产品，这些研究结果无疑说明创意旅游对当前旅游行业发展而言意味着活力的注入。创意旅游核心为文化创意，旅游产品中文化创意元素的融入是典型特征，它对改善国内当前混乱的旅游市场有积极意义。 　　目前国内有许多知名的创意旅游实践，比如张家界推出的创意节目《天门狐仙·新刘海砍樵》《张家界·魅力湘西》《武陵魂·梯玛神歌》《印象张家界》《烟雨张家界》《魅力张家界》《梦幻张家界》和《西兰卡普》等，将张家界旅游文化进行综合开发，打造了一个全新概念的山水人文景区，尤其是《天门狐仙·新刘海砍樵》对传统故事进行了艺术再创造，以高山奇峰为舞台背景，以山涧峡谷为表演舞台的山水实景演出，汲取世界丰富的音乐文化元素和表现形式，辅之以现代高科技的舞台特效技术，成就了山水张家界的美名。这与国内张艺谋导演创意团队创作的广西《印象·刘三姐》有异曲同工之妙，都是对旅游资源的新创意开发。创意旅游的最关键核心是创意，文化创意不是闭门造车的工作，需要以多样化且优质的文化素材为基础，根植于景区深厚的历史渊源和文化产物才能够有蓬勃生存与发展的空间。以山西古建筑为例，其丰富多样的古建筑文化资源可为创意旅游提供多样文化素材，从创意入手发掘这些古建筑资源背后更广阔的市场潜力，为国内旅游者带来多样化体验与享受。 　　2山西古建筑旅游开发现状分析 　　山西省旅游资源丰富，以古建筑为主的目前有六大精品板块，分别集中在文庙、乔家大院、晋祠、平遥古城、五台山、大同云冈石窟等，这些旅游资源区域性强，方便游客旅游参观，但是在资源二次开发方面却创意欠佳，导致游客参与积极性低，体验收获少，旅游质量和消费体验下降，直接影响到这些古建筑资源的吸引力。所以，应用创意旅游视角对这些古建筑资源进行市场开发，将是改变这些局面的关键。在创意旅游开发基础上，要先明确当前古建筑旅游市场的情况，着眼于发展条件的优劣与利弊，才能在后续创意开发中做到因地制宜、因时制宜，充分挖掘这些资源的文化魅力，吸引广大旅游者前来体验。 　　从资源分布情况来看，以文庙、乔家大院、大同、五台山等为主的古建筑群区域旅游资源虽然整体分布较为集中，但是各个景点都存在着单体规模小、来往交通不便等劣势，尤其是古建筑资源与交通便利优势的错位导致吸引力降低，且不少景点在综合资源开发方面投入力度不够，缺乏创意，导致旅程枯燥，仅有常见的旅游消费产品，对于消费者而言很难令人满意。尤其是古建筑本身就历史悠久，破败损毁严重，不少景区在维修保护方面投入较低，进一步影响消费者文化旅游体验。 　　从旅游文化体验方面来看，古建筑文化旅游的关键在于体味其背后的人文底蕴和艺术底蕴，欣赏专业性较强，涉及到文物、雕塑、绘画、历史、建筑、宗教等各个层面，如果游客缺乏专业知识就只能依靠导游解说来体会古建筑背后的人文与艺术色彩，但是目前旅游从业者多数知识水平较低，解说质量欠佳，无法全方位地带给游客充实的人文欣赏感悟，所以根本无法满足游客高质量的旅游文化消费需求，导致吸引力