《传统山水画技法嬗变》课件.ppt

羊毫 狼毫 兼毫 红星墨液 一得阁墨汁 各类墨块 油烟 松烟 5.砚 砚是传统书画磨墨用的工具，多为石质。由于山水画尤为讲 究用墨，而墨块研出的墨质细而胶轻，绝非今人所用墨汁所能比拟，故砚也是山水画的必备用品。广东的端砚、安徽的歙砚、甘肃的洮砚、山西的澄泥砚被誉为中国四大名砚。 端 砚 歙 砚 澄泥砚 洮 砚 山水画是中国画中最为重要的一脉，由三大部分组成： 1.思想史。 2.技法史。 3.材料史。 本课所述基本以技法史为主要线索，以传承优良技法为目的，而技法受制于思想，思想得益于技法，互相生发而成画史，依于材料显于画作之中。所谓三位一体，所以有志于研习山水画的同学，势必要深究这些知识和规律来指导实践，才能有所发展。 课程到此结束，谢谢大家！ 五代 巨然 《秋山问道》 五代 巨然 《秋山问道》 局部 北宋 苏轼 《枯木幽石》 北宋 米友仁 《潇湘奇观图》 元 黄公望《富春山居图》局部 元 黄公望《丹崖玉树图》 元 黄公望《丹崖玉树图》局部 元 倪瓒 《古木幽葟图》 元 王蒙 《夏日山居图》 元 倪瓒 山水画局部 元 王蒙 山水画局部 元 吴镇 《渔夫图》 明 沈周 《庐山高图》及局部 明 沈周《云际停舟图》 明 文徵明《积雨连村图》 明 董其昌 《山水》 董其昌的南北宗论： 《画禅室随笔》卷二：“禅家有南北二宗，唐时始分。 画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李 思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯驌， 以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫(一作 研，乃误)之法，其传为张躁、荆、关、董、巨、郭忠恕、 米家父子，以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹(马祖 道一)、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微矣。要之，摩诘 所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者，东坡 赞吴道子、王维画壁，亦云：吾于 (王)维也无间然。知言 哉。” 慧能 神秀 清 石涛 《自题山水》 清 八大山人 《山水图》 清 髡残《雪西山根图》 清 渐江 《西岩松雪图》 清 渐江 《松壑清泉图》 清 龚贤 《木叶丹黄图》 清 龚贤《自题山水图》 清 王时敏 《山水》 清 王翬 《山水》 清 王原祁 《山水》 清 金农 《风来四面卧当中》 南派山水画技法小结。 南派山水画以披麻皴系列为特征，除勾皴染点的一般程序运 用外，更多地注重笔意的运作，意在笔先、意在笔中，又注重墨的运用，从淡到浓的积墨法，以浓破淡，或以淡破浓的破墨法，或结合渲染的点皴，虚实相生的枯润变化等等，总之在数百年的沿革中积累了诸多技法经验。对于每一个个体画家而言，又有许多个性化的表现。 五、技法沿革中“笔墨”是最基本的元素，是变革原创基因的重 要组成部分。 六、构图与画面结构是山水画视觉形象的重要组成部分，具有明显 的时代审美特征。 平远构图 深远构图 高远构图 七、山水画材料及工具：纸、绢、颜料、笔、墨、砚的概述。 1.?纸 自东汉蔡伦造纸，用于书画，历代所制各有不同，可以博物馆中所藏书画的纸质为鉴，相传南唐时李后主自制纸，其质紧而坚，色淡绿，光泽晶莹可爱，名曰“澄心堂纸”，宋代有仿，延用其名，苏、黄、米、蔡多有用此纸作书画，宋代纸多熟纸，元以后开始用生纸作画，那时生纸非现今的生纸，纸质紧密，光泽洁白，徽州产的“宣纸”，为适合各样画家技法，其实种类也很多。熟纸宜精细、渲染，生纸宜皴擦点破，着色法也因纸的不同而不同，生纸着色水分渗化，要得法才可掌握，熟纸的运用分层渲淡，有如用绢。 净 皮 棉 料 2.绢 绢为蚕丝织物，自两汉南北朝时用于书画，各时代制法也有不同，分生、熟，适合水墨浑晕，色彩渲染，唐以前用生绢作画，传唐吴道子始将绢煮成半熟，上涂粉质，槌练如版，上作勾勒极有效果，北宋画家作山水喜用熟绢，质地细密，丝纹极紧，少用胶矾。明代以后用胶矾制绢，丝纹也和宋时不同，元代画风需要所至，不喜用绢。胶矾制绢因不知画家绘制习惯，往往矾重，或胶重，不易绘制，古代的绢多为手工编织，丝圆而厚，有光泽，乾隆以后，机织绢问世，丝扁而细，今天的绢有如布，已与古时不同。绢上作画，应以湿笔勾勒为主，少干笔皴、点，积墨与色皆求圆润，不宜作枯笔干擦，反复渲染以至深厚。用色应作底