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第 1 页 京剧史话 第一节　　我 国综合艺术 的典范 京剧 京剧从形成到现在 已有两百多年 的历史 。在这段历史长河 中，京剧汇集和融化 了各地方剧种 的艺术精华 ，博采众长 ，从 而形成 自己独特 的艺术形式和表演风格 ，成为我 国近世纪 以来 影响最大、艺术成就最高的代表性剧种 。 京剧具有我 国戏 曲艺术 的一切特性 。京剧 自我 国戏 曲产生 以来 ，其综合性、虚拟性、程式性 的艺术特 点，达到 了完美 的 新 的高度 。它把综合性 寓于虑拟 性和程 式性之 中，从而 使戏 剧 、音乐、舞蹈既统一又有层次地展现 。它 的声是音乐 （唱和 奏 ）或音乐化 了的声 （念 ），它 的容是舞蹈 （舞和打 ）或舞蹈 化 了的容 （做 ）。这两者结合起来 ，再加上舞台美术等其他条 件 ，形成 了丰 富多彩 的艺术形式 ，给予戏剧 内容 以优美动人 的 艺术体现 。因此 ，京剧 的音 乐 ，不仅 以音 乐本 身 的面貌 出现 （如唱腔、伴奏、过场音乐等 ），而且亦作为控制整个舞台节奏 第 2 页 和使语言具有优美 的韵律原则来全盘加 以考虑 的。它基本上可 以分为 四个层次 ：即音乐 （唱和奏 ）、韵 白 （具有优美 的、乐 音化 的韵律语言）、京 白 （生活用语 ）和各种表情声响 （如啊、 呀、哼哈甚至咳嗽之声 ），无不纳入音乐之范畴 。这种把念 白 加 以乐音化 的做法 ，是我 国语言和音乐结合 的集 中体现 ，也是 这两者戏剧化 的产物 ，具有独特而强烈 的民族风格特征 。在这 方面京剧堪称典范 。它又加强 了舞 台的音乐感和节奏感 ，甚至 连打击乐器 的声响，也被乐音化和韵律化 了。例如 ，大锣 的下 行音响，小锣 的上行音响，铙钹 的平行音响，就好 比念 白中的 去 、上 、平三声 ，组合在一起犹如说话似 的，高低错落 ，轻重 有致 。再则 ，音乐在戏 曲中的最大作用 ，莫过于控制整个舞 台 的表演节奏 了。这种节奏 的含义极为广泛 ，它把戏剧语言、动 作 等虚 拟 生 活 中的一切 都包 括在 内。因而 ，无论 是 唱 、做 、 念 、打无不在音乐 的节奏之 中，全有鼓板锣鼓予 以配合 ，给人 以一种音乐 的美感与韵律享受 。在这方面 ，京剧再一次成为楷 模 。 京剧综合艺术 中的 “唱、做 、念 、打 ”， 占第一位 的就是 “唱”。唱不仅是指演唱，实际上是指京剧 中演唱、演奏的整个 音乐部分 。我 国各地方戏 曲的不 同，首先是从声腔 曲调和语音 特 点等方面表现 出来 的。因此 ，唱腔在戏 曲中总 占有首要和重 要 的地位 ，常成为各戏 曲艺术特点的主要标志之一 。 京剧是我 国戏剧 （戏 曲）综合艺术 的一大宝库 ，它 的音乐 丰 富多彩 ，它 的唱腔不仅集 中了西皮 、二黄等多种腔系 （腔调 系统 ），而且各腔系 中的板式多样 ，适应各种戏剧场面和人物 表演 的需要 。而各行 当的曲调 区分又较为 明显 ，行 当中的流派 唱腔众多，因而具有丰 富的艺术表现力 ，从而也确定 了京剧成 为当今我国戏 曲剧种盟主的地位 。 第 3 页 第 二节　　京剧 发展 简史 一、徽 班进 京城 清朝 的乾 隆年 间，经济繁荣 ，社会稳定 ，文化艺术相应也 得 到 了发展 。特别是 自乾 隆十六年 （ 年 ）乾 隆皇 帝 的六 次南巡 ，不仅使南北经济进一步沟通 ，同时也促进 了南北文化 的交流 。例如就在乾 隆皇帝第一次南巡 的这 一年 ，皇太后 寿辰之 日，便有南方戏班进京祝贺 ，当时的演剧盛况是 “自西 华 门至西直 门外高粱桥，每数十步间一戏台”， “南腔北调，各 四方之乐 ，侲童妙伎歌扇舞衫 ，后部未歇 ，前部 己迎 。左顾方 惊，右顾复眩。”后皇太后