角色的多个面相.PDFVIP

戲看二十篇——戴上「戲劇眼鏡」品味文字 （四） 角色的多個面相 ——讀蔣勳的《感覺十書》 作者簡介 蔣勳(1947 – ) ，台灣著名畫家、作家。曾留學法國，回台灣後主編《雄獅》雜 誌，現為「聯合文學社」社長。著有《給青年藝術家的信》、《舞動白蛇傳》、 《吳哥之美》、《美的覺醒》、《天地有大美》、《感覺十書：蔣勳談美》等。 內容簡介 《感覺十書：蔣勳談美》是《給青年藝術家的信》的新版，以十封信的結構， 與年輕人談藝術美是什麼一回事。這裏賞析的文字選輯自第一和第二封信，寫的是 故鄉和童年的氣味。其文字富想像力。想像的關鍵是視覺化或心象化。他擅於把腦 海中各種意象構想出來，並加以具體化。 蔣勳以其深厚的美學和藝術史根基，回溯美感經驗的本原。他再一次提醒讀者 「生活即藝術，藝術即生活」，即是說，接觸藝術，體驗藝術，探索藝術其實一點 都不深奧，打開敏感的心靈，從感官知覺的感受和記憶出發，就是這麼一回事。 氣味是甚麼？ 氣味不是視覺，無形狀，無顏色，看來不大真實，也不具體 ；它當然不是觸 覺，既不能觸摸，也抓不住。那無疑屬於嗅覺 ，更是感覺的全體——蔣勳認為只要 喚醒嗅覺這一窗口，其他感官如視、聽、味、觸覺等，也會一一活躍起來。 清代桐城派大師姚鼐說文章若只講「格律聲色」 ，就是「文之粗者」；必須有 「神理氣味」，才去到「文之精者」的層次。他說的或許是太深的道理了，但是， 說真的，我們帶着生命的氣味去創作，作品才會動人。就以李清照〈醉花陰〉為 例 ： 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 假如抽走了氣味，只留下視覺和觸覺的效果，它還會是一首好詞麼？ 1 2 氣味就在我們中間，它美化我們的生活，所以，牛肉要五香 ，香囊需要十繡 。 1 五香：一般指花椒、肉桂、八角、丁香、小茴香籽 。 2 〈十繡香囊〉，是粵劇《六月雪》的著名一段，請參考《看戲二十篇》第三篇〈從「冤」到 「痴」的竇娥——細味 《十繡香囊》的言情層次〉。 1 戲看二十篇——戴上「戲劇眼鏡」品味文字 多面相的角色 蔣勳在他的書中介紹了多種氣味，屬於地方的 ，有鄉愁的和故鄉的氣味；關於 時間的，有童年的和擁抱一整個夏天的氣味，最後，以原籍中國北方的母親平日做 菜的氣味作結。氣味各有特性：臭辣嗆鼻的，清幽脫俗的，甜熟馥郁的，清新香甜 的，還有，母親烹調時種種食材調味料混合煤球火候的複雜氣味……。 假若放在劇場上 ，氣味可說是個多面相的角色了。他跳脫多變，不安本分，喜 歡以不同面貌穿梭時空，登上不同的場景，訴說不同的故事，有時，還會邀約他人 同場即興，其演出可謂精彩紛陳。 鄉愁氣味：臭辣嗆鼻的角色 第一個上場表演的是臭辣嗆鼻的氣味。這角色古老而原始，是來自中國西北和 北方最正宗最純粹的角色。在表演過程中其性格更見具體，只見他忽然闖進異鄉客 的夢境，即使人沉睡了仍要硬闖，一上舞台，立即就表演其熱油大火爆炒花椒、辣 椒、豆豉、鹹魚……。這樣的情節當然叫人 「涕淚橫流」，卻正是其性格的表徵。 辛辣是麻中帶辣，加上了鹹和苦，混在一起就滿是刺激的臭辣，就是夠嗆！ 主角的表演好像久受壓抑，要一下子釋放出來。多痛快！常說月是故鄉圓，酒 是故鄉濃，這角色也不例外，表演過後他仍強橫地不肯離開，好叫人把故鄉烙刻在 記憶深處——這讓他可以隨時隨地竄上來，表演他的看家本領。 故鄉氣味： 清幽嫻雅的角色 接着上來的 ，是薑花那清幽脫俗的隱隱的氣味。這角色挑選了故鄉的另一場 景，以溪谷兩岸作演出的舞台，那是寧謐無聲的，好方便我們張開心靈的瞳孔，去 「看」這角色的表演。長長的海風輕拂下，只見她遠遠地把弄那細緻的絲綢，柔情 如水般拋向我們，體貼我們，包裹我們，來去纏繞，來去飄拂，若隱若現，似有