山东肘鼓子声腔音乐形态分析-中国音乐学院.PDF

山东肘鼓子声腔音乐形态分析 张雪骏 摘 要：“肘鼓子”是山东地方戏曲声腔。当地艺人与百姓将柳琴戏、五音戏、茂 腔、柳腔等剧种统称为“肘鼓子戏”，少数相关文献亦提及“肘鼓子声腔系统”问题，但 提及者多，深入研究者少，学界对“肘鼓子声腔”的整体性梳理与研究尚显薄弱与匮 乏。该声腔是否得以成立？在音乐方面是否体现某些共性？基于对上述问题的探 讨，笔者尝试以肘鼓子腔系下各剧种为个案，以唱腔音乐分析入手，探讨肘鼓子声腔 的共性特征。 关键词：戏曲声腔;肘鼓子;音乐形态 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1002-9923（2018）02-0120-06 DOI：10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2018.02.014 一、前 言 流传至山东各地，与当地方言及文化相结合形 据笔者田野调查与文献梳理所得，山东五 成不同剧种，这些剧种虽然各具特色，但也包含 音戏、柳琴戏、柳腔、茂腔、临朐东路肘鼓子、临 了诸多共性特征：首先，各剧种大部分剧目是共 淄东路肘鼓子、扽腔等剧种，历史上同源共祖， 有的，如“四大京”“八大记”等都是肘鼓子戏的 都是由一种叫作“肘鼓子”的艺术形式发展起来 传统剧目；第二，受肘鼓子早期来源于秧歌和姑 ① 娘腔“女子之歌”的影响，各剧种依然保留以旦 的戏曲剧种。 肘鼓子是在山东两种固有的艺 术形式，即秧歌与姑娘腔的结合下诞生的，由于 角为剧中主要角色的特点，以表现妇女贤良淑 鲁南一带水灾频繁导致流民四起，肘鼓子作为 德、乐观开朗、幽默诙谐等形象为主；第三，各剧 一种乞讨卖艺的手段，在这个过程中艺术形式 ① 参见张雪骏：《山东肘鼓子声腔历史源流辨析》， 从民间小唱攀升为戏曲形式，随着流民的迁徙 《中国音乐》，2017年第1期，第111页。 收稿日期：2017-10-02 作者简介：张雪骏（1990－ ），男，中国音乐学院音乐学系2014级研究生。 基金项目：本文是2014年国家社科基金艺术学重点项目“中国传统音乐声腔研究”（项目编号：14AD004） 的阶段性成果。 - 120 - 张雪骏: 山东肘鼓子声腔音乐形态分析 种早期均只用打击乐器伴奏，无文场乐器，这与 程中探讨肘鼓子声腔的共性特征，从而与历史互 肘鼓子早期艺术形式以敲击狗皮鼓伴奏有关， 为印证。 旋律性不强，突显叙事性为主；第四，它们都是 二、肘鼓子腔系各剧种唱腔音乐分析 由“两小”或“三小”戏发展而成，早期肘鼓子戏 （一）柳琴戏主腔——女腔【慢二行板】 形式结构比较简单，剧情通俗易懂，故而角色行 柳琴戏唱腔属板腔体结构，有【散板】【慢板】 当不齐全，多以小旦为主，辅以小生、小丑作为 【二行板】和【快板】四种。曲调上也没有固定的 ② 配角；第五，这些剧种存在共通的戏曲行话，如 名称，笔者在采访柳琴戏艺人张金兰 时，她曾讲 “七忙八不忙、九人看戏房、十人成大班”“拴老 到“柳琴戏就是想怎么唱就怎么唱。”如果想怎么 婆橛子”“听说肘鼓子来，大姑娘跑掉绣花鞋”等 唱就怎么唱的话那要如何去找寻唱腔的规律 等。尽管在历史文献以及表演形式各方面各剧 呢？其实这句话恰巧是柳琴戏唱腔的典型特点， 种表现出诸多的共性，但寻找音乐上的共性特 柳琴戏的前身是拉魂腔，它的主要腔调也叫“怡 征才是判断一支戏曲声腔是否存在的关键，然 心调”，所谓“怡心”即为随心所欲的演唱。但是 而这也是本次研究最大的难点。由于肘鼓子的 怡心调也不是无规则可循，临沂市柳琴剧团副团 ③ 主要腔调【姑娘腔】曲牌早已鲜为人知，而各剧 长刘桂红 提到“四句一拉腔，就是柳琴戏的典型 种又都是依靠当地方言行腔继而形成各自的特 特征。” 色。另外，当下的肘鼓