第二章：柳永与宋前期词风的演变.pptVIP

第二章 柳永与北宋前期词 北宋初词坛以晏殊、欧阳修、张先为代表，以小令为主，篇幅短小；基本沿袭晚唐五代词风，内容多写相思离别、宴饮游乐，风格柔媚艳丽。但在抒情深度和表现手法上也有所发展。 一、范仲淹 范仲淹是著名政治家，写作是余事，词仅存五首，代表作是《渔家傲》（塞下秋来风景异）。 1、词的内容。 突破了写男女之情的狭小范围，写边塞风光和边防将士的爱国与思乡的复杂情绪。 2、情景分写而又交融。 上片写景，景中有情。 下片抒情，穿插写景。 3、境界开阔，风格悲壮。 二、晏殊和晏几道 晏几道是晏殊幼子，合称“二晏”。内容上没有超越传统词题材，手法上都注重抒情的细腻含蓄，不同之处是晏殊风格闲雅，晏几道则感伤。 浣溪纱（一曲新词酒一杯） 1、词的内容 晏殊《珠玉词》 文人惜春伤春。 怀人之作：去年人在，听歌饮酒；今日景象依旧，人却杳然。 2、抒情含蓄，情中有思 伤春之情是经过理性陶冶。如“夕阳西下几时回”句， “无可奈何”两句。 3、“无可奈何”一联对仗工巧自然。 临江仙（梦后楼台高锁） 1、词的内容 《小山词》中抒情怀人的名篇。怀念一个叫小萍的歌女，上片写今日相思并想起去年分别时情景，下片回忆第一次见面的情景，也是造成上片相思的原因。 三、对仗工整和名句。 “落花”一联引用五代翁宏《春残》中诗句，但比原句更出名。因为与全篇融合紧密，形象表达了伤春怀人的情感。燕双飞而人独立。 三、欧阳修 与晏殊并称欧晏。欧词也基本保持了晚唐五代词风，但他写了一些单纯写景和咏史抒怀的词，题材稍广，有的词风格疏朗有力。代表作《踏莎行》（侯馆梅残）与《蝶恋花》（庭院深深深几许） 蝶恋花（庭院深深深几许） 1、层深而浑成 全词分四层。上片两层，一写少妇深闺独处；二写丈夫章台游冶，两相对照，哀者更哀。下片两层，一是雨暴风狂，春去难留；二是泪眼问花，借花自伤。 四、张先 张先，字子野，湖州人。是个老寿词人，早年写小令，与欧、晏齐名，晚年多写慢词，与柳永齐名，他把都市生活引进词里，所以在词史有一定地位。因为他的词里有“心中事”、“眼中泪”、“意中人”之句，故被当时人称为“张三中”；又因为他有“帘压卷花影”、“堕风絮无影”、“云破月来花弄影”等句，而获得了“张三影”的美称。其《安陆词》存词180多首，代表作是《天仙子》（水调数声持酒听）。 五、柳永 原名三变，字耆卿。北宋第一个大力写词的人，因词出名，因词受累，最后穷愁潦倒，死后无人安葬，由群妓合金葬之。其《乐章集》存词200多首。代表作《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《雨霖铃》（寒蝉凄切）。 释：《雨霖铃》 据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。 四、“念”字用的极好 “念去去”为内心独白。 清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。------当用去者，非去则激不起。” 念上承“凝噎”而自然一转。下启“千里”一气流贯。叠加“去去”，愈显激越之声情。读时一字一顿，使人顿觉去路茫茫，路漫漫兮。 五、“今宵” 三句为千古名句。 杨柳、河岸、晓风、残月构成一凄清的画面。 * * 范仲淹和王安石的个别词开始扩大了词的风格和意境。 柳永多写长调慢词，题材以市民生活为主，为宋词的发展开辟了道路。 渔家傲 ? 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。????浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 2、通过时间与画面的组合，表现了作者内心情感的起伏。 今宵梦回酒醒，只见楼台高锁，帘幕低垂；去年别时，在燕子双飞的景色中，小萍离去，抒情主人公独立落花微雨中久久怅望；追忆当年初会，小萍的服装、弹奏技艺、神态历历在目；追忆相会时送归，曾照小萍归去的明月仍在，而人不知所终。 时间上，今宵——去年离别时——去年以前的初见——现在，形成了一个美丽的诗的圆环。 最后两句包含四层：“泪眼问花”足见伤春之深，情感之痴；“花不语”是风雨中春花不能自保，故无可奉告；“乱红” 是说春花不免随风飘零；“飞过秋千去” 喻少妇青春欢乐的不再，人与花同一命运。