俄国形式主义.pptVIP

运用拟人手法 “四月是最残忍的一个月，荒地上/长着丁香，把回忆和欲望/参合在一起，又让春雨/催促那些迟钝的根芽。” 运用比喻 山是凝固的波浪，海是跳动的丘陵。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 §省略句法成分。 “鸡声茅店月，人迹板桥霜。” “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。” 泪浪（tear-flood）叹风（sign-wind） §巧用意思相近的词语。 难看——长得很有创意，活得很有勇气——灌木临风。 她端来了一杯水——她端来的是一杯H2O。 2. 运用在表现手法方面 取消标点符号、采用新奇的创作手法，如现代主义作家多采用象征、意识流、荒诞、自由联想等手法，来表现人性的非理性、异化、潜意识、本能冲动等。 文学体裁的创新、题材的翻新、立意的新颖独特、结构布局的别具一格等等，也是文学“陌生化”理论的具体运用，能使读者耳目一新。对读者产生强大的吸引力。 文学的“陌生化”理论与文学批评 文学批评是在文学欣赏的基础上，根据一定的批评标准对作家作品以及文学创作、文学接受和文学理论研究等各种具体的文学活动及所出现的各种复杂的文学现象进行分析、判断和评价的一种科学活动。 什么是“召唤结构”？ “召唤结构”（The Appeal Structure)，即由意义的不确定性与艺术空白构成的文本结构，对读者的参与与再创造，具有一种刺激与召唤作用，令人震惊，令人百读不厌、常读常新、回味无穷。 刁永泉《断想》 居住在|天国的‖并不|一定|都是神。 居住在|人间的‖并不|一定|都是人。 居住在|地狱的‖并不|一定|都是鬼。 神到了|人间‖不一定|比人|更尊贵。 人到了|地狱‖可能|比鬼|更微贱, 鬼上了|天堂‖一定|比神|更更神气。” 文学的“陌生化”理论与文学典型。 典型化的方法：个性化与概括化的统一。 典型人物的审美特征 第一、具有个性与普遍性的统一。 第二，独特的现象与深刻的本质的统一。 第三，有限与无限的统一。 典型人物的特征，使典型人物有着丰富的审美含量，给人无穷无尽的审美感受。 阿Q的性格中十组矛盾着的侧面 ①质朴愚昧但又圆滑无赖； ②率真任性而又正统卫道； ③自尊自大而又自轻自贱； ④争强好胜但又忍辱屈从； ⑤狭隘保守但又盲目趋时； ⑥排斥异端而又向往革命； ⑦憎恶权势而又趋炎附势； ⑧蛮横霸道而又懦弱卑怯； ⑨敏感禁忌而又麻木健忘； ⑩不满现状但又安于现状，呈现了丰富多彩的性格内涵。 文学的“陌生化”理论与审美意境 意境指的是抒情性作品中情景交融、虚实相生、意象深远韵味隽永的审美境界。 意境创造的方法是“情景交融，寓情于景，借景抒情，寓理于景，借景达理”。“虚实结合、以实显虚”。 李白《送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。 把无形的化为具体生动的形象 “离恨恰如春草，更行更远还生。” “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 意境审美特征 情景交融、情为主导， 虚实相生、境生像外， 含蓄蕴藉、韵味无穷。 意境的创造方法及审美特征使意境具有无穷的审美张力。 由李白的“愁”想到的 “白发三千丈，缘愁似个长” ——“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁” ——“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” ——“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” ——“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋” ——自身的愁情，等等。 文学的“陌生化”理论与象征意象 象征意象是表意型文学形象的高级形态。 表意型文学是一种侧重以象征的方式寄寓作品审美意蕴的文学形态。 象征意象创造的方法 一是以荒诞的幻象来表达真实的意念。 二是抽象思维的直接参与。 象征意象的审美特征 哲理性、象征性、荒诞性、求解性和多义性。文学象征意象的审美特征，又使象征意象具有极大的审美张力。 从《英雄》等影片透视俄国形式主义理论 [摘要] 《(英雄)——一场形式主义的盛宴》一文在运用俄国形式主义理论分析《英雄》等影片时出现诸多偏差，俄国形式主义分别从“形式”与“内內”的关系，“质料”与“手法”以及“陌生化”来塑造所谓的“文学性”，而《英雄》等影片对于俄国形式主义的这些内涵却有种种偏离，并不能算作是反映俄国形式主义理论的电影。 [关键词] 《英雄》 俄国形式主义 文学性 　　 从《英雄》等影片透视俄国形式主义理论 发表在2006年第9期《电影评介》的题为《英雄——一场形式主义的盛宴》文章重新引起了我对《英雄》这部电影的思考及对华文的兴趣。 　　华文认为，《英雄》阐释了俄国形式主义的诸多观点，在艺术作品方面，和俄国形式主义者探究作品的“