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电 影 声 音;1.假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将会如何？ 2.假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？;第一节：声音概论;一、有声电影的出现;（二）有声电影对电影发展的影响 1.对电影艺术表现手段的影响 2.即兴表演几乎完全消失 3.戏剧电影牢固确立了发展优势 4.歌舞片的出现 5.影响了好莱坞电影的扩张;二、电影声音元素;三、声音的表现功能;三、声音的表现功能;四、声音与画面的关系;1、声画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。《阳光灿烂日子》 2、声画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。《辛德勒的名单》《阳光灿烂日子》;3、声画并行：（声画分离）音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。《大红灯笼高高挂》《广岛之恋》《千里走单骑》 声画对位：并行与对立二者统称为“对位”。;声画对位,指的是声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式。具体来说，声画对位首先在存在形式上可以概括于声画分离范畴，指声音和画面在形式上不同步、不吻合、相互独立；其次在内容上，画面所提供的信息和声音所传达的信息在性质和情绪基调上存在很大反差，甚至完全矛盾、对立；再次，两者虽然相互对立，但又彼此对列、彼此配合、彼此策应，从不同的角度为同一个人物塑造或主题表达所服务，既分头并进又殊途同归。 ;声画对位可以达到多样化的审美功能： 1、巧妙地承担冲突性强的叙事任务。比如美国影片《碟中谍》中，特工身份的主人公开始一直不知道陷害自己的凶手是谁，直到老搭档的出现才突然醒悟，这时导演为了衬托特工的机智和突出矛盾，画面上出现的是真相展示过程，声音却是自言自语重复的谎言，声音内容的性质上的对比反差，故事的悬疑性、紧凑性更加凸显。;2、鲜明地描摹人物内心和营造独特氛围。影片《没事偷着乐》中，弟弟新婚当夜欢声笑语，可苦了一板之隔的张大民和怀孕的妻子，这时欢声笑语和画面中愁眉不展的人物形成对位关系，张大民内心苦涩无奈的心理特点赫然呈现。 再例如《天云山传奇》;3.直接形象地表达深刻的象征含义。影片《祝福》结尾，祥林嫂在风雪中悲惨死去，这时出现的音响却是地主家欢欢喜喜迎新年的爆竹声，悲欢反差中，旧社会黑暗和对人的迫害的象征性主题深刻而鲜明。 再例如《教父》;（二）从时间上;（三）从空间上;2.无声源声音：也称为画外声音，指由画面内没有出现的人或物所发出的声音，画面未提供声音出现的发声体。 例如影片《英雄》中九寨沟水面残剑与无名对决时，剑声、水声都是有声源的，但颇有戏曲味道的呐喊声却是找不到发声体的，只是导演由意念出发而加入的无声源声音。 两者并不是互相排斥的，有的影片会是两者的结合。《大红灯笼高高挂》;（四）从获取上;电影声音的功能非常丰富，但一般来说主要有以下功能： 1、再现功能。电影中的声音可以营造真实的环境氛围，可以复制现实生活中人物的言行，描摹出细腻真实的故事情境，并用独特的音色展现出真实可信的人物身份和性格。比如影片《邻居》开头的锅碗瓢盆交响曲就很真实地再现了普通百姓筒子楼生活状况。;2、参与剧作功能。 电影中的声音并不是可有可无的，不仅对话对于推动故事至关重要，而且音响对于情节的发展和刻画人物都会有极大地推动作用。比如影片《雷雨》中，雷声的多次出现均提示了情节的转机和人物命运的变化。《海上钢琴师》;3、表情达意功能。 电影声音并不是单调的，无论人声、音响还是音乐都会有动作性和变化性，这对于任务内在心里和情绪情感的表达非常重要。比如影片《黑暗中舞者》中幻想段落的歌曲使用，鲜明地刻画了主人公向往理想的超现实主义内心状态。;第二节：人声;人声是电影声音中最为主要的声音。原因在于： 1、首先电影主要是以人的故事为叙述主体的艺术形式，叙事形象的主体一般是人或者拟人化的动物，所以人物沟通交流的对话是表达自我、传达信息的基本方式; 2、其次人声因为其独特音调、音色、力度、节奏多种因素的存在，而具有了表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。;1.对白;具体来说，电影对话的设计一般要符合以下几个原则： （1）贴近生活、真实性，即对话一定要符合人物的身份、年龄，也要符合真实的地域环境，并符合剧情内容的合理发展。诸如粗鲁农民说着文雅的知识分子语言、明明山东人却说这四川话、人物很悲伤却说着高兴的话，这些都是不符合现实真实和艺术真实的。;（2）富有动作性，一方面对话的推进要能带动人物的动作行为和人物之间的动态关系 （3）性格化，即人物的语言要与人物真实性格的准确定位相一致，什么样的人说什么样的话，什么样的人能说什么话，都必须与个性化的人物性格统一起来 （4）服从于画面 ;（5）意蕴化，即潜台词，人物对话在配合影像传达信息