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明清时期竹雕工艺艺术特色和审美意蕴探 Ilf 摘要：竹雕是一种在竹制的器物上雕刻多种装饰图 案和文字，或用竹根雕刻成各种陈设摆件的雕刻艺术门类， 我国是最早使用竹雕制器的国。在我国，竹雕工艺始于先秦, 唐宋时期被人熟知，明清时期发展鼎盛，雕刻技艺精湛、娴 熟，超越之前任何时期。本文以明清时期的竹雕工艺为研究 对象，从多个方面扼要分析了这一时期竹雕工艺的艺术特色 和审美意蕴，增进人们对这门古老而现代的工艺门类的认 识，了解其灿烂、辉煌的文化历史。 关键词：明清时期；竹雕工艺；艺术特色；审美；嘉定 竹雕；金陵竹雕 中图分类号：J325文献标识码：A文章编号:1005-5312 (2013) 36-0074-02 在中国的工艺美术史上，竹雕以其简朴、典雅的艺术形 象倍受文人雅士的推崇，是我国工艺美术史上不可多得、独 树一帜的工艺门类。我国的竹雕工艺历史源远流长，远在笔 墨纸砚出现之前，我们的先人们就已经学会了用刀在竹子上 刻一些符号。先秦时期，中原及以北地区不生长竹子，所以 在兽骨上刻字，而南方地区盛产竹子，就将一些符号刻在竹 子上，只是“竹刻符号”不如“甲骨文”易于保存，没有流 传下来，所以学术界、考古界中有一种说法，认为“竹刻符 号”是早于“甲骨文”存在的。虽然这一点有待进一步考 证，但是根据古籍记载，我国竹雕工艺始于先秦是毋庸置疑 的。 在两千多年漫长的发展历程中，竹雕工艺由实用性到实 用性和工艺性并重，再到以工艺性为主，既是艺术价值理念 的变化过程，也是竹雕工艺发展过程。从早期的用竹材制作 的生产生活用具，到当今的竹雕工艺品，竹雕工艺的技艺不 仅越加成熟、精湛，亦形成了丰厚和深刻的文化内涵。 一、明清时期的竹雕工艺 纵观中国竹雕工艺美术史，唐宋时期，竹雕工艺初显锋 芒，明清时期已至鼎盛，无论是工艺水平还是文化意蕴都有 着相当髙的水准，出现了百花争鸣的景象。明清之前，遗存 下来的竹雕制品很少，现今所见到的许多传世佳品都是明清 时期的。一直以来，“竹”文人雅士的心目中都有着极为特 殊的地位，唐宋时期的很多诗词歌赋、名篇佳作的主题都是 “咏竹”的，发展至明清时期，文人雅士写竹、画竹、种竹、 刻竹蔚然成风，加之，当时文化画的兴起，更加密切了竹雕 与书画、雕塑等艺术门类之间的关系，使得竹雕工艺空前繁 荣。这一时期，竹雕工艺主要表现出浑厚古朴，构图饱满， 布刀工深峻，线条刚劲有力等艺术特色，对后世工艺美术影 响深远。 任何一种艺术发展到一定程度总会形成流派，根据雕刻 技法和风格特征的不同，明清时期形成了两大派别，即“嘉 定派”和“金陵派”。从明代正德、嘉靖之后，竹雕艺术空 前发展，每一阶段都会涌现非常多的杰出竹雕家，大部分集 中在江南嘉定和金陵一带，由于两地区竹雕工艺的雕刻技法 和风格特征的不同，演变成了 ‘嘉定派”和“金陵派”两 派。嘉定派竹雕的主要特征为“深刀刻法”，画面层次感、 立体效果突出，注重意境美、自然美，颇有高雅、野逸之气; 金陵派竹雕以简朴、意境深远为主要特色，文人气息浓厚。 据相关史书记载，“嘉定派”能在方寸之间雕刻山水、人物、 楼阁、鸟兽等景象，刀法精巧、艺术造诣深湛，甚为繁盛， 一直延续到清中期。反观“金陵派”，由于‘嘉定派”的盛 行，金陵派竹雕工艺受到了严重影响，直至今日，能够表现 出金陵派风格的竹雕高手已经寥寥无几，几近失传。 在竹雕工艺辉煌的明清时期，曾涌现一批兼具文人、工 匠双重身份的竹雕大师，他们的作品刀工刘畅、寓意深远、 富有创意，将“竹”的文化寓意刻画地淋淋尽致，基本上无 工匠气，书卷气十足，深受竹雕工艺爱好者推崇，使竹雕工 艺流传至今，成为中华民族民间宝贵的文化财富。 二、明清时期竹雕工艺的艺术特色 明清时期，中国竹雕工艺已至鼎盛，故其工艺形式丰富 多变，形成了圆雕、浮雕、留青、透雕、贴黄、镶嵌等雕刻 手法，呈现出不同的艺术特色。具体内容如下： 圆雕，是一种完全立体的雕刻，在不依附于任何背景的 情况下从四周的任何角度进行雕刻，具有三度空间，立体感 十足。圆雕大多以竹根为材，根据竹根的自然形态进行创作, 巧妙构思，刀工精致。尤其封氏家族所展现出来的圆雕技艺 更加突出，他们的竹雕模仿现实写生，奇形异状、鬼怪离奇, 在圆雕工艺中极具代表性。例如，《刘海戏金蟾》就是代表 性作品之一。 浮雕，是在平面上雕刻艺术形象，界于绘画和雕刻之间 的一种艺术造型艺术。根据浮雕立体程度不同，划分为“高 浮雕”、“浅浮雕”、“薄意雕”、“线雕”等。其中，高 浮雕与圆雕相近，浅浮雕与绘画相近，薄意雕则强调意到即 止，不必台突出，而线雕一般以阳线和阴线为造型手段，在 竹雕应用中较少。 留青，是以竹子表面一层薄薄的竹青为雕刻图案对象， 铲去图案以外的竹青，露出竹青下面的竹肌。这一种雕刻手 法，不仅技法精巧，而且竹器外表色泽温润如