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根雕艺术生态美学特征浅谈 摘 要：根雕艺术历史源远流长，始于夏商，明清时 期达到鼎盛。在漫长的历史长河中经过积淀，根雕艺术有了 丰富的艺术表现力，形成了 “奇、韵、巧、妙”等独特而鲜 明的美学特征。因此，本文以“奇、韵、巧、妙”等为切入 点，对根雕艺术的生态美学特征进行了扼要分析，让人们真 正体会这种奇巧结合、天人合一的造型艺术魅力，感悟根雕 艺术的意境美。 关键词：根雕艺术；生态美学特征；奇；韵；巧；妙； 造型；创作 中图分类号:J322文献标识码：A文章编号:1005-5312 (2014) 02-0017-02 根雕是一种以树根的自然形态及畸变形态为创作对象， 通过创作者巧妙的构思立意，雕琢成丰富多姿的艺术形象的 作品，充分体现了大自然的“鬼斧神工”和现代工艺手段的 “巧夺天工”，一种巧妙结合、天人合一的造型艺术。根雕 艺术创作以树根为原型，讲究的是自然美”、‘意境美”， 欣赏角度或欣赏者艺术感悟力的不同，都可以让人获得不同 的审美感受和审美理想。 从文献记载和出土文物看，原始社会就有了根雕装饰 品，后经逐步发展，夏商时期演变成了一门较为成熟的艺术, 至明清年代则达到了鼎盛。在这千年的历史过程中诞生了许 多根雕艺术佳作，比如战国时期的璃状“角形器”、南北朝 时期其高祖喜爱的如意”、明清时期的“八仙过海”，等 等，都是以树根材料制作的，件件技艺精湛，形象栩栩如生, 令人叹为观止。 在中国，从古至今、从皇亲贵胄到贫民百姓，都十分喜 爱根雕艺术，主要在于其体现了 “天人合一”的价值观念， 加之“鬼斧神工”的造型美，营造出了深远的意境，让人浮 想绵绵。从古代时期的辉煌直至当下的繁荣，根雕艺术的创 造技艺已经十分成熟，涌现了大量的根雕艺人。比如，北京 的张云祥、杭州的李蒂、福建的屠一道等，他们的技艺精湛, 无论风景还是人物、动物等都刻画的栩栩如生。 在众多的艺术门类中，根雕艺术无疑是比较接近自然、 远离人工的一种造型艺术。从表现手法上看，根雕艺术分为 自然型和雕刻型。自然型根雕艺术作品无需雕刻，基本以树 根原型存在，只会对树根进行一些打磨式的处理，讲究的 “来自自然，还原自然”，突出树根抽象美。而雕刻型根雕 艺术作品则与此不同，又称“局部雕刻型根雕艺术”，是把 大自然赐予的奇巧材质通过艺术家的慧眼和巧思，从中发现 孕育的生命，再用雕刀在关键的部位施以雕艺，使孕育的那 个生命从朦胧走向清新，给人以形象的美感。这种根雕艺术 同样注重保持树根的天然形态，“七分天成，三分人工”正 是形容这一根雕艺术的。从总体趋向来说，无论是自然型还 是雕刻型，这些种类的根雕艺术都是以自然为主、人工为辅, 完全区别于木雕艺术。一直以来，根雕艺术都以‘奇“、” 巧”、“韵”、“妙”等生态美学特征闻名于世，散发出极 大的艺术魅力。对此，下面对根雕艺术生态美学特征做了具 体阐述。 一、根雕造型的“奇” 奇”是奇特、奇怪，是指奇特或奇怪形态的树根，这 是能触人心的外表形态特征，超出寻常，往往给人带来出乎 意料的感受。树根奇特形态特征的形成是大自然“鬼斧神 工”的作品。在树的成长过程中，树根面临着复杂的自然生 长环境，为了给枝叶输送充足的养分而不断生长，但因受土 质、空气、温度、气候等因素影响，需不断地调整生长方向, 根须亦形成了无序的奇特的形态。有的盘桓、粘结，有的则 是扭曲、交错，千奇百态，形态安全不相同。就是这样的奇 怪形态的树根，经根雕艺术家们之手后常常变“废”为宝， 僵死的树根有了极强的生命力和艺术感染力。 根雕艺术家们通常不取材于活的树木，而是采用哪些 “死亡”、“枯槁”的树根，而且很多优秀根雕作品的树根 都源自于火烧、雷劈、洪水等破坏性自然灾害所致。例如， 将名贵的乌木埋入河床，经过长时间的碳化形成，树根会产 生疤疽、瘤结、疙瘩、窟窿、纹理、线条、洞穴、裂缝、凹 面等奇异的形态。大自然有着无限神秘的力量，它是人类艺 术创作永不枯竭的源泉，永远不知道它会给人类带来怎样的 神奇，就如它鬼斧神工”般创作的奇特形态的树根一样， 千奇百怪，又有着吸引人的魅力。树根作为根雕艺术的主要 审美部分，根雕艺术家们十分注重它的选择。所以对根雕艺 术家们而言，他们需要一双充满智慧的双眼，善于从千万种 树根中发掘出奇特形态的树根，运用夸张、联想等艺术手段 看出僵死树根的艺术特征和魅力，才会产生变“废”为宝的 能量。 二、意蕴深远的“韵” “韵”是指气韵、趣韵、神韵、意韵。对根雕艺术而言, “韵”蕴藏在天然形态的树根之中，是经过艺术感悟出来的 一种韵味。“奇”是根雕艺术作品的生命，“韵”是根雕艺 术作品的“灵魂”，“奇”是“韵”的载体，“韵”是 “奇”的体现，用“奇”生“韵”、“韵”活“奇”来形容 二者之间的关系再合适不过。在根雕艺术创作中，成功的关 键在于对“奇”的发现多少