新媒体语境下的观看之道与影像表达-浙江传媒学院学报.PDFVIP

第２３卷　 第４期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ２３　 Ｎｏ４ ２０１６年８月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｚｈｅｊｉａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｍｅｄｉａ ａｎｄ Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ａｕｇｕｓｔ　 ２０１６ 新媒体语境下的观看之道与影像表达 于莉莉 摘　 要： 我们正处于一个读图时代， 以电脑、 手机为代表的新的视觉技术对观者的观看方式和影像的 表达方式都产生了重要的影响和改变。 在此， 从后现代主义的视角， 在视框、 时空和视线三个观看的微观 情境中， 对新媒体语境下 “观看方式” 和 “影像表达” 互动的辩证关系进行研究。 关键词： 新媒体； 观看； 影像表达； 后现代 作者简介： 于莉莉， 女， 实验师， 广播电视新闻学硕士。 （苏州大学　 凤凰传媒学院， 江苏　 苏州， ２１５１２３） － － － 中图分类号： Ｇ２０６． ２ 文献标识码： Ａ 文章编号： １００８ ６５５２ （２０１６） ０４ ００１８ ０４ 从认识世界的方式看， 我们正处于一个被视觉图像包围的时代， 人们形象地把这个时代称之为 “读图时代”。 “读” 的对象原本指文字， 而现在视觉性成为文化的主导因素， “读” 的对象除文字外还 包含有图片、 影像、 动画等形式。 “读” 可以理解为 “使视线接触” 这一动作， 其含义可以扩展为 “看”。 “图” 也不单指 “图片”， 而是指各种绘制的、 印制的、 摄制的图像。 “读” 与 “图” 之间， 即 “观看” 与 “图像” 之间是一种互动的辩证关系。 “眼光与图像的互动构造了一定时代的视觉文化范 式。” “视觉范式是一个关系概念， 既包含了视觉主体眼光， 又包含了与这样的眼光相对应的图像类 ［１］ 型。” “观看” 与 “图像” 的互动关系， 一方面表现在观看方式创造了新的视觉样式。 以绘画艺术为 例， ２０世纪绘画传统的写实功能趋于弱化， 人们对抽象美的不断探索， 形成了表现主义、 超现实主义、 抽象表现主义等众多艺术流派。 人们观看方式的变化， 催生出丰富多样的视觉样式。 另一方面， 视觉 样式造就了与之相适应的观看方式。 １８９５年， 当卢米埃尔兄弟在咖啡馆放映 《火车进站》 时， 观众误 以为呼啸而来的火车会冲出屏幕， 惊恐地逃离座位。 而现在， 即使面对 “冲出” 屏幕的３Ｄ影像， 观众 也习以为常。 视觉技术带来的新样式改变了人们的观看方式。 “观看” 是主体的视觉能力。 ２０世纪以来， 关于 “观看” 存在着 “意向主义”、 “构成主义”、 “现 实主义”、 “情境主义” 几种研究路径。 “情境主义” 的研究思路以观看的媒介与方式问题作为出发点， ［２］ 研究重心从表征转向观看。 从情境主义的角度出发， 观看首先是 “观者之看”， 观者采用何种方式观 看体现了视觉技术对人们生活方式的影响和改变。 观看还是 “特意地看”， 观看并非一种对刺激所做的 机械反应， 而是观众一种有意识的行为选择。 面对图像的大量涌现和表征体系的日益复杂， 观者看到 了什么， 如何获得意义和快感成为越来越重要的问题。 视觉技术自诞生以来经历了从绘画、 摄影、 电 影、 电视到现在的电脑、 手机等发展阶段。 “影像” 作为一种典型的视觉样式， 既是电影、 电视的呈现 方式， 也是电脑、 手机等新媒体设备重要的传播内容。 影像在不同媒介中呈现出哪些特点、 发生了什 么变化， 对于其生产和传播具有重要的意义。 新媒体在后现代主义文化中应运而生， 自身带有鲜明的 后现代主义特征。 在新媒体语境下， “观看方式” 和 “影像表达” 都发生了改变， 非理性、 碎片化和去 中心化成为两者的关键结合点。 一、 非理性的视框和镜头极化 视框是物理层面上影像与现实的空间边界， 依据承载影像的媒体的不同， 视框在发展与自身限制 上存在着巨大的差异。 电影和电视是承载影像的传统媒体， 电影和电视的技术突破最明显地表现在其 第４期 于莉莉： 新媒体语