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3、反结构。 无视结构在剧本中的地位，而且还对结构的作用进行了彻底的消解。 孟京辉等人编剧的《我爱XXX》，全剧分为“不由分说”，“说的比唱的好听”，“（字幕）”，“说到做到”四部分组成。这四部分没有传统结构中的起承转合，也不存在先后顺序，可以从任何一个部分开始，也可以从任何一个部分结束。 二、外部结构 分幕分场不再是戏剧唯一的形式。 王培公编剧的《WM(我们)》是按照“冬（1976）”，“春（1978）”，“夏（1981）”，“秋（1984）”四章组合的。 王建平编剧的《大西洋电话》更是以奇特的电话来构架全篇，其内容就是漂泊海外的女中医打给不同人的50个电话。 先锋戏剧的表现手法： 一、荒诞——无意义、矛盾、失序 《我为什么死了》就是如此。女主角被丈夫迫害，死于心脏病。但在剧本的开始，死而复活的女主角就对观众说：“总而言之，我是个死人…” 二、心理刻画 如贾鸿原和马中骏编剧的《路》中，现实的周大楚与幻觉中的周大楚自我的对话： 周大楚：算了，我不喜欢演戏。 自我：我来到舞台上，你们不相信。生活中有人常常扮演两种角色，甚至三种角色，你们为什么就相信了呢？人呐，就是喜欢欺骗自己。 三、戏仿 《一个无政府主义者的意外死亡》中戏仿了老舍《茶馆》的情节： 局长：哟，这不是“无”爷嘛！ 疯子：这不是小王嘛！ 局长：哎哟！“无”爷，您怎么这样闲，这会想起到警察局来了？ 疯子：我来看看，看看你这年轻小伙子会不会开警察局！ 局长：唉，一边开一边学吧，指着这事吃饭嘛，谁叫我爸爸死得早，不干行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，有不周到的地方，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人绷儿顶要紧。我按着我父亲留下来的老办法，多说好话多请安，讨人人的喜欢，就不会出岔子！ 戏剧欣赏： 张广天《切·格瓦拉》片段 结 构 全 解 人民苦难 茶 馆 ﹙王利发﹚ 黑暗势力横行霸道 遗老哀叹 人民反抗爱国 旧革命民主主义者绝望 ﹙松二爷﹚ ﹙常四爷﹚ ﹙秦仲义、崔久峰﹚ 巡警大兵 吴、宋 刘麻子 唐铁嘴 李三 难民 康顺子 2、《茶馆》的人物塑造 王利发：本剧的贯穿人物。一个精明的生意人，却无法在社会上生存。 常四爷：八旗子弟。为人正直而豪爽。 松二爷：八旗子弟。游手好闲。心眼不坏，但没有任何谋生的本领。 秦仲义：希望“实业救国”的先驱。 3、艺术特色 《茶馆》的艺术构思十分独特。主要体现在以下四个方面： 第一，创造性地运用了截取历史横断面的题材处理方式，将半个世纪的社会变迁浓缩在几个富有代表性的生活场景中。 第二，《茶馆》忽略了诸多重大历史事件，特别是“革命历史”的相关进程，而采用了“侧面透露”的艺术表现。 第三，人像展览式的结构方法。 第四，语言特色：个性化、幽默、北京色彩。 常四爷：要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋陷阵。 二德子：甭说打洋人不打，我先管教管教你！ 王利发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷， 您后边坐！ 常四爷：你要怎么着？ 三德子：怎么着？我打不了洋人，还碰不得你吗？ 马五爷：（并未立起）二德子，你威风啊！ 二德子：喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见 您！（过去请安） 马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？ 二德子：嗻！您说的对！我到后边坐坐去。李三，这儿的 茶钱我候啦！ 《雷雨》与《茶馆》比较鉴赏 1.《雷》严格按照“三一律”创作，有尖锐的矛盾冲突与人物性格的冲撞；《茶》则没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像，这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。“画卷式”的结构，点面结合，每一幕体现一个历史时期社会生活的矛盾，从广阔的生活横断面上把纷繁复杂的矛盾接触点构成舞台形象，若续若断，从平凡的生活入戏，有浓厚的生活气息。 2.《雷》以周朴园为中心，围绕他与鲁侍萍、鲁大海等人的矛盾展开戏剧冲突，反映社会生活。而《茶》出场的有70多人，并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的确、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接的关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。 戏剧欣赏： 老舍《茶馆》片段 第五节 中国当代先锋戏剧 先锋戏剧（实验戏剧、探索戏剧、前卫戏剧、另类戏剧）：80年代后期在中国戏剧界兴起，倡导语言革命和表演形式的创新，打破了现实主义的时空观，形式本身成为重要的表现对象的一种戏剧形式。 代表