歌舞伎全.pptVIP

歌舞伎は、日本固有の演劇で、伝統 芸能の一つである はじめに 日本の歌舞伎と中国の京劇は東方文化から生まれ、そして、発達してきた。また、中日中 日両国の友好往来の歴史は「源遠流れは長し」であって、両国戯曲も千年以上の相互交流 と影響の歴史を持っている。 歌舞伎は日本人のとっておごりとしての伝統的な芝居である 日本の一番っ代表的な芸術 の粋である。江戸時代の初期から生み出された。今まで 400 年の歴史を持っている。 歌舞 伎はいつも目新しくて、 ユーニク与表現方法と達者与演技で観客を引きつける。 人々に高 い人気がある。 数百年来芸術上の練磨とつづけて丰富、完善にしたことをとうして、今日 歌舞伎はもう日本文化の国粋になった。 歌舞伎は役者中心の演劇であり、 役者の持っている魅力に支えられている。 特に女形の 持つ独特の雰囲気は多くの外国人をも引き付ける。 女歌舞伎が禁止され、 やむうぃえず男 が演じたわけだが。 東京銀座にある歌舞伎座、 京都四条通にある南座などは、 いつも観客でにぎわっている。 数百年からの歴史を持つ日本の代表的伝統芸能は、 今なおお脈脈とその生命力を保ってい る。 長い歴史の中で独自の世界を作り上げるに至った。今日、若手女形と して人気のある坂東玉三郎は海外公演でも大成功を収めた。 歌舞伎役者はほとんど世襲で、 幼児から厳しい稽古を積み、伝統を守っている。 流传最广的说 法是源于“倾く（かぶく） ”此字的连用形。日语中，将引人注目的动作、服装称为“かぶ き” 而这样的人称为 ， “倾奇者 （かぶき者）。 ” 有人因此贴切地用了同音的三个汉字： （か） 歌 、 舞（ぶ） 、妓（き）来为这种表演命名， “歌舞妓”一词因而诞生。不久因为也有男性参演， 所以也有人写做“歌舞伎” 。后来由于禁止女性演出， “歌舞妓”这种写法变得非常稀少，自 明治时代以后，定称为“歌舞伎” 歌舞伎の歴史 女歌舞伎（おんなかぶき） 游女歌舞伎（ゆうじょかぶき） 若众歌舞伎（わかしゅかぶき） 野郎歌舞伎（やろうかぶき） 元禄歌舞伎（げんろくかぶき） 第一期　　源流と創生 1603年 阿国は京都で演じた念 仏踊という歌舞である 当時は「かぶきおどり」 「かぶきおどり」 「阿国かぶき」 といわれる 阿国かぶき」 かぶき 1629年 一番目の禁止 原因：官能本位のため、幕府は風紀上の 弊害を恐れる ◆1891年 新派で「男女合同改良演劇」が 行われるまでの262年の間、日 本の公認劇場には女優不在が続 く。 若衆歌舞伎の隆盛 前髪立ちの美少年による歌舞伎で ある ◆1652年 ふたたび禁令 原因：男色趣味のため社会的弊 害はむしろ大きかった 結果：一時歌舞伎はまったく姿 を消す ◆1653年 再御免 風紀上の弊害を抑えるために二つの 条件がつけられた。 ●前髪を切ること ●歌舞を控えて「物真似狂言づく し」をやることである。 ◆これ以後を「野郎歌舞伎」という。 第二期　科白劇の確立時代 この期は、元禄（げんろく）期（1688 ～1704）を中心として享保（きょう ほう）（1716～36）中期までです。 野郎歌舞伎に与えられた2条件は、結果的には 歌舞伎に演劇としての飛躍的発展をもたらした。 必然的にドラマ内容の充実、写実芸つまり科白（ かはく）演技の熟達、女優や若衆にかわる女方（ おんながた）美の創造などを促す条件だったか らです。 江戸時代 1673年に初世団十郎が『四天王稚 立の坂田金時役で「荒事（あらごと）」を創始、 79年には大坂で坂田藤十郎が『夕霧名残正月 』の藤屋伊左衛門役で「和事」の芸を確立、元 禄年間には芳沢あやめ、水木辰之助らにより 女方芸の基礎が固められました。 第三期　 人形浄瑠璃摂取拡大時代 第四期 江 戸 歌 舞 伎 の 大 成 爛 熟 時 代 この時代歌舞伎の特徴： この時代歌舞伎の特徴： 時代歌舞伎 ●この期は寛政末から明治維新までの時代である。 ●歌舞伎の大勢がまったく江戸に移り、下町の庶民生活をリアルに 描く生世話（きぜわ）狂言と変化舞踊が栄えました 。 第 五 期 明治維新後のこの期は、文明開化?欧化改良の嵐（あらし） のなかで歌舞伎が新時代に順応する努力を試み、社会的地位 向上を実現したが、しだいに庶民から浮き上がり、やがて新派、 新劇などの発生により、逆に古典ないし伝統演劇として保存継承 の道を定めてゆく過程である。 本名 堀越孝俊（ほりこしたかとし） 代数 十一代目 屋号 成田屋 生年月日 昭和52年12月６日 出身地 東京都 身長 176cm 体重 80kg 血液型 AB型 特技 バスケットボール 趣味 相撲鑑賞