生活与艺 沈文中主编.pdfVIP

第一章　　生活与书画艺术 中国书画艺术是 中国传统文化 中一个重要组成部分 。在当今全球经济一体化 的 背景下，尽管外来文化 的进入对传统文化带来了很大的冲击，但 中国书画艺术一直是 国人驻守 的精神家 园。 书法家 欧 阳中石先生主张“用书法之美装 点生活 ”。他说：“把书法用在装 点名 山 大川或是室 内装饰上 ，是极方便、极有效 的途径 。”他主张写字要“切 时如 需 ”，认为这 里面的学 问很多，包括写什么 内容、用什么词句、怎样写才好看、要给一个什么环境 写、写什么更合适等等这些问题。他经常提到的一个故事是 “归去来兮”，说有一个宾 馆里头，从卧室到饭厅的路上有一个圆门，上面写着几个字 “归去来兮”，书写者把它 理解为“归去是 回去 ，来兮是再 回来 ”的意思 ，但 陶渊 明的意思是“回家去吧 ”，闹了一 个大笑话。可见，用书画艺术来装点生活，并不是一件简单的事情。 第一节　　书画艺术的美学魅力 一、中国书法的美学特征 中国书法是 由原生性文化土壤孕育的艺术奇葩 ，具有鲜 明的民族特点。但是 ，我们 不少书法研究者硬要把它穿凿、比附于西方的美学认知，盲 目地认同于什么 “表现说”、 “抒 情 论 ”、“造 型说 ”、“符 号 说 ”等 等 。事 实上 ，中 国书法“法 象于 天地 ”、“变 通 于 有 无 ”， 重表现而又重含蓄，重抒情而又重法度 ，重造型而又重 内涵 ，重符号而又重生命 。其美 学魅力 ，就在于简 易里面蕴含着丰 富 ，有 限里面包含着无 限，抽 象里面契合着“大象 ”。 （一 ）方 圆兼 备、干 姿 百态 的笔法 美 书法肇于 自然 ，参天地万物 以为法象 ，藉生生不息 以为精神 ，形成 了由笔锋 、笔 力、笔势三大要素组成的笔法核心。 笔锋 。笔法 以用锋为先。笔锋的运用，在于人的笔墨操纵。由于各人 以不同的内 心视像诉诸具体笔画 ，因而或方或 圆，或疾或涩 ，或提或顿 ，或露或藏 ，或翻或绞，必然 产生千姿百态、美不胜收的点画形态 。 笔力 。“力 ”是旺盛生命 的体现 ，“力 ”的美是艺术 的一种普遍追求 。中国书法古往 今来都十分注重笔力的运用与力感的体现 。历代堪称书法名家者，无不笔力惊绝。如 果没有笔力，点画疲软，结构松散，神采顿失，了无生气。笔力是书法美的重要标志。 “笔力”在书法中是一个双重的概念。对书法操作而言称之为笔力，对书法欣赏而言称 之为力感 ，两者并不矛盾 。“力 ”并非作物理学上“力 ”的理解 ，而是笔墨技巧 中一种功 力，它的目的在于通过力的作用达成力感的表现。当然，笔力与力感并不完全成正比， 还须讲求法度的把握。汉蔡邕说： “书有二法：一曰疾，二曰涩。得疾涩二法，书妙尽 矣 。”“疾 ”者 ，并非一 味求快 ，而是 快而力沉之谓也；“涩 ”者 ，并非 言慢 ，而 是力争而 墨 注之谓 也 。书法 用笔讲求“沉着痛 快 ”，沉 着取“涩 ”法 ，痛 快取“疾 ”法 。 笔势 。“势 ”在 中国文化 的概念 中包含着十分复杂 的 内容 ，如性、盛、权、力等等 ，总 体 而 言 ，均 带 有 生 命 的动 感 特 征 。书法 之 势 ，有“内势 ”、“外 势 ”、“疾 势 ”、“涩 势 ”、“形 势 ”、“气势 ”等名 目，都 与 笔势有 关 。所谓 笔 势 ，就 是在 笔 力作 用 下势 能 的体 现 。具体 说来，是指笔在运行状态时往来的趋势，包括力量的大小和速度的快慢等。反映在笔 墨形迹上，就是点画与点画、字与字、行与行之间有形或无形的有机联系。中国书法， 以追求动感的生命为最高原则。因此，十分强调笔势在时间流程 中的旁通互贯，递相 映带，使之成为一股流转不息的生命气脉。如点画之内势，讲求往来震慑，纵横有象， 内气贯通 ，精力弥漫；点画之外势讲求形断势联 ，断而 即起 ，血脉 畅通 ，气韵流贯 。结字 之 内势讲求 因势生形；结字之外势 ，讲求左顾右 盼，生气八面 。行之 内势，上下贯通 ，字 字勾连 ，连端相属 ，气脉相连 。如此 ，由一笔至一字至一行乃至全篇 ，笔笔相通 ，环环相 扣 ，气脉通连 ，隔行不断，“势来不可止 ，势去不可遏 ”，使全篇组成一个生气贯注、生机 勃勃、生命流衍的整体气象。 （二 ）动静结合、个性鲜 明的结体美 书法艺术是一种生命化的艺术，它的用笔行墨与结体造型，正是中国人的内在文 化心理秩序与外在 自然环境秩序相摩相荡、动静合一的生命之歌。