斯·阿列克西耶维奇的纪实文学以口述史方法作为研究语境-社科网.PDFVIP

2017 年第3 期 俄罗斯语言文学与文化研究 2017, №3 总第57 期 Russian Language Literature and Culture Studies Serial №57 斯·阿列克西耶维奇的纪实文学：以口述史方法作为研究语境 陈新宇 李芳萍 （浙江大学杭州，310058 ） 提 要：随着白俄作家斯维特兰娜·阿列克西耶维奇获得诺贝尔文学奖，她的纪实文学开始得到学界 越来越多的关注。根据目前已有的研究文献来看，从叙事结构角度研究作家纪实文学特征以及从作家的纪 实作品的非虚构特征入手对作家进行解读的研究逐渐增多。本论文拟在口述史的语境内对作家的纪实文学 从以下三个方面进行解读：1. 关于阿列克西耶维奇创作体裁的界定 ；2. 口述史作为跨学科的研究方式；3. 以口述史为表征的作家纪实文学特征。希望以此作为探索阿氏纪实文学研究的突破口和新路径。 关键词：斯 ·阿列克西耶维奇；纪实文学；口述史 中图分类号 ：I512.074 文献标识码 ：A 1 引言 白俄罗斯作家斯维特兰娜·阿列克西耶维奇获得诺奖后，她的作品作为纪实文学引起了 国内外广泛的兴趣。阿氏独特的写作手法使其纪实文学区别于俄罗斯前辈或同道以及西方的 纪实文学。有人称其作品为纪实文学，有人称其为非虚构文学，有人称其为文献文学，我们 尝试在口述史的语境中来诠释作家的写作风格。 2 关于阿列克西耶维奇创作体裁的界定 在得知白俄罗斯作家斯维特兰娜 ·阿列克西耶维奇获得2015 年文学诺奖的消息后，人 民网-文化频道第一时间连线了作家邱华栋，他称此次阿列克西耶维奇获奖是“纪实性文学 1 的一次胜利。”在接受中青在线记者独家采访时，邱华栋认为“斯维特兰娜·阿列克西耶维 2 奇是继丘吉尔之后，第二位以写非虚构作品获诺贝尔文学奖的作家” 。2015 年 10 月 8 日 《中青在线》以《女记者获诺奖：非虚构文学影响着当今世界》为题对诺奖得主阿列克西耶 维奇和她的作品进行了讨论。作家王童在描述阿列克西耶维奇的《切尔诺贝利的回忆》一书 时，指出，女作家“„„将他们的声音绘成一部纪实文学史上令人无法忘记的不可或缺的作 3 品，并籍此期盼同样的灾难绝不再发生。”著名学者、评论家张颐武在接受中国青年报·中 青在线记者独家采访时首先承认阿列克西耶维奇的创作属于非虚构文学，并补充说：“非虚 构写作在全球范围内都是一个很大的类型。中国这个类型通常我们叫纪实文学或者报告文 4 学„„”。可见，中国作家、评论家已经将阿列克西耶维奇的创作定性为“纪实文学”或 “非 虚构文学”，他们应该是依据阿氏的创作特点，结合中国文学语境给出这些界定的，所以本 文就采用这个本土化的表达。在俄语维基百科的“纪实文学”（документальная проза ）词条 5 里 “斯维特兰娜·阿列克西耶维奇被列入纪实文学作家之列”。 31 对于阿列克西耶维奇而言，记者就是她写作的全部生涯。当有人问她是否有一天会利用 手中的采访记录，撰写一部虚构的文学作品时，她回答说：“我的耳朵在任何小说化的作品 中都能听到虚假的声音，我内在的听力构造是很特别的。”（С. Алексиевич 1996 ：219 ）在谈 到自己如何由新闻专业转向文学创作时，作家认为白俄罗斯作家阿列斯·阿达莫维奇在这方 面是她的老师。她承认，阿达莫维奇和布雷尔、克列尼斯科合作的《我来自火光熊熊的乡村》 是引领她转向纪实文学创作的开端。这部书是根据三百多个哈丁惨剧的见证者的录音文献整 理而成的。阿达莫维奇这种以普通灾难见证者的录音采访文献为基础来记录战争灾难的写法 深深震撼了阿列克西耶维奇，并启发了她。于是她以记者兼作家的身份进入了文学，开启了 她最著名的纪实文学系列《声音乌托邦》。 作家曾在接受访谈时说：“其实我