从《簪花仕女图》解读唐代人物的审美风格修改.docVIP

从《簪花仕女图》解读唐代人物的审美风格 【摘要】《簪花仕女图》我国唐代唯一存世的刻画唐代仕女的艺术孤本，是唐代周舫所绘，具有唐代仕女画标本之称，这幅作品有着极高的历史价值和艺术价值，是画家高度概括性和艺术修养的结晶，是唐代现实主义绘画作品的真实表现，具有很强的时代精神。本文将通赏析《簪花仕女图》这部传世名作对唐代人物的审美风格进行解读。 【关键词】《簪花仕女图》；唐代；人物 我们在《簪花仕女图》中，可以清晰地看出人物的内心，传神的形态和优雅舒缓的动作中，仿佛能感觉到作品主人公眼中散发着的忧郁之情。从整幅作品中我们能看出人物神态中的快乐以及隐藏在快乐眼神后的一丝忧郁及哀怨，这也是那个时代的真实体现，在唐朝，贵族阶级享虽然养尊处优，但是在奢华的物质享受的表面下，却是无法言语的凄凉与孤寂。这幅作品是唐代贵族生活的再现，从作品中我们也能看到，当时的统治阶级是如何的骄奢淫逸，但是其内心和精神世界又是何等的空虚。唐朝是我国经济文化大发展的时代，当时仕女画非常受欢迎，统治阶级的审美观念较之前有很大的改变，在唐朝以前，人物画的主题一般以宗教为主，唐朝开始，贵族和宫廷生活画逐渐成为统治者喜闻乐见的艺术作品。唐朝的仕女画中，妇女身着奢艳的装束，动作悠闲，体态丰腴，就像一尊尊精雕细琢的艺术品，唐朝仕女画不仅反映出贵族阶级妇女的富丽华贵，而且也体现出唐朝妇女作为统治阶级一种玩赏之物的社会形态。 作品赏析 《簪花仕女图》是唐朝周舫的作品，整幅作品长180cm，宽46cm，是目前世界范围内确认的唯一一幅唐朝仕女画的存世珍品。作品细致入微地刻画了人物的动作、神情、服饰、生活环境等诸多要素，画面栩栩如生，技艺精湛。展开画卷，左起是一个亭亭玉立的贵妇，丰腴的体态，高绾的发髻，插着一支牡丹，头戴玉簪步摇，仿佛随着人物的动作而摇晃，短鬓和髻发贴着耳边的双颊，生动而充满活力。红润的面孔，两弯青黛配着瓜子型的脸庞，加上眉间豆子般大小的金色花子，绛唇微启，身体微微右倾，再配上紫色轻纱，可谓是惟妙惟肖，浓淡相宜。朱红色的裙摆上，斜格花纹清晰可见，酥胸下是白色的宽带，紫色轻纱外是朱色的帔子，挎在两臂之上，从胸前垂下，帔子上隐约可见深红色的格子和粉色及花青色的纹路。洁白的丝绸衬裙上画着紫绿色的花纹，曳尾盖住双脚，拖在地上。右手搭在前侧的纱衫上，左手前伸，手执紼子，用摆动的紼穗逗弄着小狗，狗尾轻摇，张嘴瞪目，作势欲扑，让整个画面都充满活力。第二位是个体型娇小的贵妇，紫色轻纱下是红色披风，仿佛轻摇莲步，由远及近缓缓走来。高高的发髻之上插着海棠，颈戴金色项圈。轻纱的外衫下是绣着紫色团花的白裙，色泽鲜艳。双手紧紧压着薄纱，将两臂垂下的帔子掩住，也将宽大的衣服束紧。显得光彩照人。第三位同样是个贵妇，头插荷花，身上的纱衫却是白花格子的，身着朱色斜格的束胸长裙，曳尾长摆及地。紫色的帔子上，粉色及青花色的花纹非常清楚。右手略向上抬起，拈着一枝红花，头上的金簪取在左手移向右边，看着右手中的红花，目光凝重，似乎在思索着该插在什么位置。她的面前有一只丹顶鹤举足欲行，但是她好像视而不见。第四位则是一位侍女，身体侧立，举着长柄团扇，扇面上盛开的牡丹娇艳欲滴，艳丽非凡。与整幅画中其他的仕女不同，她的装束比较特殊，浓密而油亮的黑发挽成两个发髻呈十字形相合，发髻交合处用红色的带子绑住，上身着斜领式的罩衫，露出一部分朱色的菱角纹，纱衫外面的纱带上，白色的圈花十分显眼，在纱衫上环绕的纱带于胸前打结。彩色的衬裙下面，微微露出一点软底鞋白色的鞋尖，这种软底鞋是侍女不同于其他贵妇人的地方，贵妇人所着的都是重台履，身份地位明显不同。在整幅画所表现的出的热闹嬉戏的场景中，这个侍女表现得安详而宁静，青黛微蹙，似有所思。第五位又是一位贵妇，平挽的发髻上插着鲜艳的红花，菱形纹样的白色纱衫。夹缬长裙紧束酥胸，长长的裙摆拖在地上，曳尾上均匀地分布着紫绿色的团花，色彩鲜明，雍容典雅而不失富丽华贵之气。轻纱笼罩的长裙上，颜色显得比较朦胧。绘着彩色云风图样的紫色帔子，自然地垂在身后，轻轻举起的右手，芊芊的手指拈起脖颈处的轻纱，仿佛不耐这闷热的天气。左手从轻纱一旁悄悄伸出，仿佛也想要逗弄远处的小狗，希望与小狗一起嬉戏玩耍。 人物审美风格 人物装饰的风格 当代学者谢稚柳先生一直认为《簪》图是南唐时期的作品，主要是因为：高鬓与替花（也就是所谓的“首翘鬓朵”）以及“纤裳”都是南唐后主李煌时期才开始出现的；其次是人物的着装和辛夷花开放的季节。谢稚柳先生依据南宋时期著名诗人陆游的《南唐书》中有这么一段描写：“高鬓纤裳首翘鬓朵之妆，人皆效之”，这里所说的“高鬓纤裳”和“首翘鬓朵”都是指大周后的装束，所以，认定《簪》图为南唐时期作品。我们无从考察陆游是依据什么而记载的，但是马令的《南唐书》同样也记载了这样的场面，大周后去