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序序
丁以寿
与张兄 (静清和)的结识缘于博客,当然是因为茶,约在数年前 关注张兄,首先是因他
的网名“静清和” 因为我将中国茶道精神概括为“清、和、淡、静、真”,与他的“茶品静清
和”相类 我们对茶现象的认识有一些共同点,但也仅限于在网上的偶尔交流
与张兄的初次见面是在合肥,时间是2013年夏 他与一干茶友参加完在九华山甘露寺举办
的“无上清凉茶会”,回程在合肥中转,我邀请他们来安徽农业大学中华茶文化研究所茗缘
阁茶室品茗交流,晚宴后大家一同去“千年茶道馆”品茶赏香 记得那晚张兄兴致颇高,还
露了一手太极功夫 再次见面,是在2014年春天的池州杏花村“春服既成诗茶会”上 夏
天,我们又在山西五台山“海峡两岸品泉汇”相遇 一年之内,因茶三次见面 两次茶会
上,张兄的茶席设计给我留下的印象颇深
张兄爱茶,多年来到处访茶,一部 《茶味初见》,便是明证 张兄懂茶,有独立见解,不
人云亦云 他对央视纪录片 《茶,一片树叶的故事》有批评,对“申时茶”也有批评,表现
出实事求是的精神 张兄不仅精于茶艺,对陶瓷、插花、焚香诸艺也兼擅,且境界卓尔不
凡 欣闻张兄静心致力于 《茶席窥美》的撰写,很是期待 不久前,张兄发来书稿,约我
写序 面对张兄的信任,我只能勉力为之
茶席与茶艺、茶文化一样,也是新名词、新概念 说茶席是新名词、新概念,不意味着茶
席就是新生事物 其实,茶席由来已久,有茶艺、茶道就有茶席,只是那时没有用茶席的
名称
中国使用茶席之名,始自台湾茶人,可能源于日本、韩国茶道 印象中,大陆最先采用“茶
席”的是童启庆老师主编的 《影像中国茶道》 (浙江摄影出版社2002年),“茶席,是泡
茶、喝茶的地方 包括泡茶的操作场所、客人的坐席以及所需气氛的环境布置 ”稍后,友
人周文棠在 《茶道》 (浙江大学出版社2003年)一书中也给出茶席定义:“茶席是沏茶、
饮茶的场所,包括沏茶者的操作场所,茶道活动的必需空间、奉茶处所、宾客的座席、修
饰与雅化环境氛围的设计与布置等,是茶道中文人雅艺的重要内容之一 ”显然,这是对童
启庆老师茶席概念的继承
在我主编的 《中华茶艺》 (安徽教育出版社2008年)教材中,蔡荣章先生执笔的“茶席设
计”章,关于茶席是这样界定的:“茶席是为表现茶道之美或茶道精神而规划的一个场所
”“茶席分成狭义与广义之分,狭义的茶席是单指从事泡茶、品饮或兼及奉茶而设的桌椅或
地面 广义的茶席则在狭义的茶席之外尚包含茶席所在的房间,甚至于还包含房间外面的
庭园 ”
个人觉得,应将茶席与品茗空间区别开来,不要混同 茶席不同于茶室、品茗环境、饮茶
场所,茶席只是茶室、品茗环境、饮茶场所的一部分,当然是其中核心的部分、必不可少
的部分
如同我向来主张采用狭义的茶艺概念一样,我也主张采用狭义的茶席概念 因此说,茶席
泛指具有一定面积和空间的具备习茶功能的综合体 茶席的构成要素有台桌与铺垫、茶
具、茶花 (插花、盆花、盆景)、挂轴及其它 茶席可区分为普通茶席 (日常生活茶
席)、艺术茶席 (为茶艺、茶道而设的茶席) 茶席的特性主要有四个,即:实用性、艺
术性、综合性、独立性
明确了茶席的概念,才能谈茶席设计 友人乔木森 《茶席设计》 (上海文化出版社2005
年)是中国最早的茶席设计专书,“所谓茶席设计,就是指以茶为灵魂,以茶具为主体,在
特定的空间形态中,与其它的艺术形式相结合,所共同完成的一个有独立主题的茶道艺术
组合整体 ”这一观念,对后来许多人的茶席设计理念产生了影响
其实,茶席设计是以茶具为主材,以铺垫等器物为辅材,并与插花等艺术相结合,从而设
计、布置出具备一定茶事功能的茶席 茶席设计是茶艺、茶道的基础环节,是茶艺、茶道
演示的先声 茶席设计的优次,最能反映演示者的艺术匠心、综合素养、审美境界 窥茶
席设计一斑,往往可以见茶艺、茶道演示的全豹 所以,茶席设计在现代茶艺、茶道中起
到举足轻重的作用
《茶席窥美》一书首先基于“茶席,是为品茗构建的一个人、茶、器、物、境的茶道美学空
间,它以茶汤为灵魂,以茶具为主体,在特定的空间形态中,与其它的艺术形式相结合,
共同构成的具有独立主题,并有所表达的艺术组合”的理念,由此阐明茶席设计的基本原
理 从人体工学出发,左右手茶席的平衡,茶席布局的动静结合、疏密有致、顾盼呼应、
知白守黑,实用且美,少即是多,古为今用,推陈出新;进而具体论述茶席的基本元素如
煮水器、泡茶器、匀杯、茶杯、茶仓、滓方、茶荷、茶则、壶承、茶托、洁方、席布、花
器等的形制、功能及其在茶席上的布置和意义;本书最大的创新是在于对茶席美学意蕴的
阐发,这是此前一些茶席类书籍的弱项;此外,关于一人二人及多人茶席、四
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