中国现代诗画艺术传统路径依赖.PDFVIP

第２０卷　第５期 南 京 邮 电 大 学 学 报 （社 会 科 学 版 ） Ｖｏｌ．２０ Ｎｏ．５ 　 ２０１８年１０月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＮａｎｊｉｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＰｏｓｔｓａｎｄＴｅｌｅｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅ）　 Ｏｃｔ２０１８ 【媒介文化研究】 中国现代诗画艺术的传统路径依赖 ———以“毛泽东诗意山水画”和丰子恺“抒情漫画”为例 王　强 ( 闽南师范大学 新闻传播学院，福建 漳州　３６３０００) 　　摘　要：作为现代画家“图解新诗”的代表性创作，“毛泽东诗意山水画”和丰子恺“抒 情漫画”既在传统形式中植入了新质，表现了现代诗情和意境，又以“云山烟水”的文人画 素材与“萧疏淡远”的诗意图式，彰显出古典诗画的深刻影响，成为中国诗画传统变异性 传承的两种典型范式。 关键词：现代诗画；山水画；抒情漫画；诗意传统 中图分类号：Ｊ２０５　　文章编号：１６７３５４２０（２０１８）０５００９５－０８ 　　中国诗歌与绘画艺术的融合具有源远流长的历史。中国传统艺术中，诗歌、书法和绘画交相 辉映，成为艺术媒介融合的典范，并由此生成了诗画和谐共生的艺术传统。伴随着中国文化的现 代转型，诗画创作主体由文人转变为艺术家，诗书画兼工者已非常稀缺，再加上中国新诗遭到画 ① 界的排斥 ，现代诗歌与绘画在形式上趋于分离，诗画传统面临断裂危机。现代诗人和画家的身 份分裂已成常态，但中国诗画传统的独特魅力仍然令众多诗人和画家留恋不已。事实上，现代诗 歌与绘画在形式上的融合虽然式微，却也并未绝迹。现代诗人和画家携手合作，通过诗画并置创 造出一种现代诗画艺术，从中可以辨认出诗画传统变异性传承的隐蔽线索。当然，现代诗人与画 家的合作往往是偶一为之，与古典诗画传统相比，现代诗画艺术的实绩显然逊色许多。现代诗画 艺术创作尚处于实验和探索当中，并未形成经典的范式。 由于画界存在轻视和排斥中国新诗的倾向，现代画家“图解新诗”的艺术创作其实并不易出 现。本文选取的“毛泽东诗意山水画”和丰子恺“抒情漫画”的个案恰好体现出“图解新诗”创作 　　收稿日期：２０１８０６２５　　　本刊网址：ｈｔｔｐ： ｎｙｓｋ．ｎｊｕｐｔ．ｅｄｕ．ｃｎ ∥ 作者简介：王　强，副教授，文学博士，新闻传播学博士后，研究方向：现代诗学与视觉传播。 基金项目：闽南师范大学科研项目“跨媒介与可视化：中国新诗‘能见度’提升的传播路径研究”（ＭＳ２０１７３５） ① 题画诗必须是古体诗，几乎是学界不言而喻的共识，新诗题画的资格直接被剥夺了。有论者认为：“古体诗词的语言格律所形 成的节奏、韵律及意境与山水画的关系，非‘新诗’所能取代”。（郑工：《把“新诗”画在纸上———有关李可染“诗意山水画”创作中的 三个问题》，《中国书画》２００８年第１０期）反对新诗题画的另外一种理由是：“现代文人画的题款当然也可以使用白话文，但它不够精 炼，一旦内容、意思较多时，就嫌累赘，所以传统诗文依然有其用途与生命力。”（洪惠镇：《现代文人画》，《美术研究》２００４年第２期） 事实上，画界排斥新诗题画，可能与新诗本身的贫弱有关。诗画融合的一个潜在动机是从对方那里获取某种“象征资本”，以提升自 身的声誉和影响。中国新诗的经典性尚在确立当中，其影响力与古典诗词不可同日而语。即便画家自己不作题画的新诗，也不愿图 解或演绎声名不佳的新诗。 ９６ 南 京 邮 电大 学 学 报 （社 会 科 学版）　 　　　　　　　　　　　２０１８年 的两种诱因：一是艺术场域外部势力介入，二是画家具有诗人气质。需要指出的是，现代诗画艺 术对传统的“发明”，往往带着古典诗画的“胎记”。“毛泽东诗意山水画”和丰子恺“抒情漫画” 的创作，就彰显出这一鲜明特征。 一、“毛泽东诗意山水画”：“云山烟水”的政治抒情 在革命和战争主导中国历史进程的２０世纪上半叶，文艺的发展深受外部因素的制约。随着 １９４２年毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》成为中国共产党指导文艺的纲领性文献，文 艺为工农大众服务取得并巩固了正统的地位。艺术的社