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文学知识 (二) 黄兵明 主编 北京银冠电子出版有限公司 目 录 ◎宋词鉴赏 １ ◎词学名词释义 ２２ 文 学知 识 ◎宋词鉴赏 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻，历 来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。 唐诗的兴盛和发展，达到了古代诗歌史上的巅 峰。词萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋。 广义来说，词本属诗之一体，然逐渐与传统诗歌分庭 抗礼，经宋代无数词人于此倾注深情，寄托豪兴，驰 骋才华，精心琢磨，创作出大量晶莹、灿烂、温润、 磊落，反映时代精神风貌而且具有不同于传统诗歌艺 术魅力的瑰宝，遂与唐诗如峰并峙，各有千秋。 近代学者王国维《人间词话》说：“词之为体， 要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能 方。诗之境阔，词之言长。”这里比较诗词体制的短 长，也是对唐宋之诗与词进行比较，抓住关键，颇具 特识，当然也不可能将两者特征全部概括。下面拟就 词体的特殊性与审美价值、宋词的基本风貌作浮光掠 影的介绍，附述一些有关词的常识，以供读者参考。 一、曲子词与长短句 词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名 乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、 长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与 ·１· 文 学知 识 音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。 我国古代诗乐一体，《诗三百篇》与汉魏六朝乐 府诗大都是合于音乐而可歌唱的。“乐府”原为汉时 政府音乐机关之名。汉以后的五、七言古体诗和唐以 后的近体诗始为徒诗而不可歌。唐人的拟乐府古题与 新乐府不再合乐，实为古体诗了。 唐代绝句也有可 配乐歌唱的， 或称“唐人乐府”，有时与词相混， 如《阳关曲》、《杨柳枝》等，也被作为词调名。 唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词，可说是 前代乐府民歌的变种。当时新兴乐曲主要系民间乐曲 和边疆少数民族及域外传入的曲调，其章节抑场抗 坠、变化多端，与以“中和”为主的传统音乐大异其 趣；歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相间，比起 大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展，具有特殊表 现力。曲子词、近体乐府、诗余、长短句之名由此而 得。作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。曲 调的名称如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《念奴娇》等 叫做“词调”或“词牌”，按照词调作词称为“倚声” 或“填词”。宋词唱法虽早已失传，但读者当时的倚 声或后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受 到音乐节奏之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨 激昂，或沉郁顿挫，令人回肠荡气，别有一种感染力 ·２· 文 学知 识 量。 前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、 “中调”或“长调”。有的以58字以内为小令，59 字到90字为中调，91字以上为长调；有的主张62 字以内为小令， 以外称“慢词”，都未成定论。词 调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调 分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三 叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片” 即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。 一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片， 仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有 续，有承有起，句式也有同有异，而于过片(或换头) 处尤见作者的匠心和功力。我们看到宋代许多词人于 此惨淡经营，创造出离合回旋、若往若还、前后映照 的艺术妙境，在一首词中增添了层次、深度和荡漾波 澜。 大部分词的句式长短不齐，押韵也变化多端。例 如为唐宋词人所常用的词调《菩萨蛮》，系唐代时据 从东南亚传入的乐曲所制。北宋魏夫人依此调所填的 词云： 溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家， 出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞， ·３· 文 学知 识 离人犹未归。