第10课-充满魅力的书画和戏曲艺术.ppt

第十课 充满魅力的书画和戏曲艺术 敦煌莫高窟 分析某一时期文化发展、繁荣因素 （1）社会环境因素：分析当时的社会是否安定或相对安定； （2）政治因素：分析当时国家是否统一，政治是否清明、稳定； （3）经济因素：分析当时经济是否发展繁荣； （4）文化政策因素：分析统治者文化政策是否有利于文化发展； （5）文化交往因素：分析民族之间、中外之间是否有利于经济文化发展； （6）人民群众因素：分析当时广大人民群众辛勤劳动的作用。 关汉卿《窦娥冤》 元杂剧——推向成熟 王实甫《西厢记》 元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合，标志中国古代戏曲的成熟。 山西洪洞广胜寺元代杂剧壁画 散乐是民间杂剧团体的统称，忠都秀是主要演员的艺名。 《牡丹亭》剧照 明朝地方戏曲——昆曲 探究：京剧是形成的背景 背景： a、昆曲一统的局面被打破，出现了昆曲和地方戏曲争雄的局面 b、昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎 c、北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃，统治者支持 2、京剧的出现：徽班进京 徽汉合流 同光十三绝 （1）形成： ①乾隆末年，徽班进京演出 ②道光年间，“徽汉合流” ③徽剧与汉剧融合，形成京剧 （2）成熟：同光年间走向成熟 程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝” （3）推广：同光年间走向全国，成为国剧 民国以来，逐步走向世界 （4）京剧形成发展的原因： 北京的中心作用； 经济的发展和市民阶层的努力； 广大艺人的努力； 统治者的重视 （5）京剧的特点： 唱腔优美，行当齐全、化妆考究、表演规范 生 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等) 。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 花旦 刀马旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。另有“正旦”之称，端庄、严肃、知书达理，在旦行里占据重要位置。? 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 京剧四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 净 关羽 曹操 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净” 净行分如下几种角色以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。  丑行又分文丑、武丑。 文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。 唱 念 做 打 京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。 生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。 唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。 表演有程式性和虚拟性，虚实结合，形神兼备。 京剧表演特点 3.其他戏种：秦腔 越剧 川剧 粤剧 黄梅戏等 黄梅戏《梁山伯与祝英台》 越剧《红楼梦》 影响中国古代戏曲艺术产生、发展的因素 1．政治、宗教因素： (１)原始时代戏曲的起源----傩戏就带有巫术色彩。 (２)先秦至唐代傩成为国家祭祀和礼仪制度的重要组成部分，举行活动时载歌载舞。 (３)政治黑暗是宋、元南戏杂剧的创作素材，元朝轻视知识分子的政策，使仕途无门的文人专致于戏剧创作。 (４)京剧产生的标志：徽班进京，是为乾隆皇帝祝寿 2．经济因素： 在宋代以后，南戏、元杂剧发展的根本条件就是城市经济发展、市民阶层队伍壮大，对精神文化的需求增加。 3．文化因素： 3．文化因素： (１)知识群体队伍的壮大，知识分子、民间艺人，正是由于他们的贡献，戏曲艺术发展成熟。 (２)其他文化形式的影响，南戏吸收了宋词的曲调和唐宋乐曲的成分，元杂剧也将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等艺术形式结合起来。 (３)京剧的形成，是地方戏曲与北京语言文化相结合的产物 艺术特色 书法名家 时代风貌 朝代 宋 明 宋四家:苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄(赵佶：瘦金体) （元）赵孟頫 行书：祝枝山、文征明；篆刻： 文彭、吴昌硕 追求个性 忽略法度 倡导“有意无法” 强调个性化创造； 篆刻与书画三位一体 重文政策； 商业