界画与城市山水比较研究-中国画专业论文.docxVIP

中国美术学院徐晨 中国美术学院 徐晨 PAGE PAGE 5 引言 界画，中国绘画很特色的一个门类。在作画时使用界尺引线而 故名。起源很早，晋代已有。明代陶宗仪《辍耕录》所载“画家十三 科”中有“界画楼台”一科。界画是指以宫室、楼台、屋宇等建筑物 为题材，而用界笔直尺画线的绘画也叫“宫室”或“屋木”。顾恺之有“台 榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”的话。到了隋代，界画已 经画得相当好。《历代各画记》中评展之虔的界画说：“触物留情，备 皆妙绝，尤垂生阁”；评董伯仁的界画，赞他“楼生人物，旷绝古今”。 李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等，也是很高成就的，到晚唐 出了尹继昭，五代有卫贤、赵忠义等人，宋初有郭忠恕。元代有王正 鹏，李蓉瑾，明代有仇英，清代有袁江，袁耀等。现存的唐懿德太子 李重润墓道西壁的《阙楼图》是目前中国最早一幅大型界画，宋代的 著名界画有《黄鹤楼》《滕王阁图》等。中国传统界画的表现对象主 要是建筑。根据界画的历史发展、演变及其艺术成就和城市山水的关 系变化等特点，本课题研究结合界画的表现形式、表现手法和山水美 学思想以及我国现阶段绘画艺术的现状，客观的分析我国传统界画的 美学思想及其对城市山水的影响，以美术史和现实需要为依据，借鉴 传统界画的表现形式，提出都市山水的新思路，并提出应当深入挖掘 传统绘画艺术的深刻内涵并使之服务于都市山水的建议。本文将主要 采用历史考察、比较研究和实证分析等研究方法。 界画与城市山水比较研究 第一章 界画与城市山水的起源与发展 1.1界画的滥觞 东晋顾恺之在画论中谈到：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台 榭一定器耳，难成而易好，不待迁想秒得也，此以巧历不能差其品也。” 1它这里所说的“台榭”就是后人所说的，“宫室”、“台阁”、“楼观”、 “屋木”等建筑题材。中国画中对建筑物的描绘起源很早，几乎与人 物画的产生同时。宫室楼观画最初的产生分为两种形态，一是作为人 物故事画中的背景出现，二是作为建筑工程的图样出现。为了能够完 整、真实、细致地保存建筑的样貌，就要使用一定的工具，即界笔直 尺。鲁迅先生在《致魏猛克信》中说到“古人之‘铁线描’，在人物 虽不用器械，但有屋宇之类，是利用器械的。我看是一枝界尺，还有 一枝半圆的木杆，将这靠住毛笔，紧紧捏住，挨了界尺划过去，便既 不弯曲，也不粗细了。这种图，谓之‘界画’”2。从这我们能看出界 画作为一种绘画技法很早就已经产生了。“界画”由于作画时使用界 尺引线而得名。界画在古代称作“屋木”，又称“宫室”，亦名“楼阁” 或“楼台”。在绘制建筑物时需用界尺划线,用以表现造型严谨,结构精 1 顾恺之《论画》，见《历代名画记》卷五人民美术出版社 1963 年版 2 《鲁迅全集》卷一二人民文学出版社 1973 年版 PAGE PAGE 7 密的宫殿楼阁、亭台廊榭等。界画作为绘画十三科中的一科，它的起 源在晋代就有记载，顾恺之，“台榭一定器耳，难成而易好，不待迁 想妙得”。“界画”具体起源于哪个时代现在已无从考据，文献记载 早期界画样式出现于战国时“齐王起九重台，召敬君作图”，秦灭六 国把各国宫殿的图样都描绘出来，和汉墓室壁画和画像中的建筑物的 出现，这些应该算是“界画”的先河，但还不能称之为“界画”。传 顾恺之的《洛神赋图》中那艘大型的楼式龙舟，结构准确，比例合宜， 工谨细致，应该也是运用了界尺等工具绘制而成。之后历代都出现了 一些专攻楼阁界画的能手，唐，僧彦悰《后画录》中评隋展子虔的界 画，“触物为情,备皆妙绝,尤善台阁”3,虽然在他的画中占比例很小， 但也可以窥见早期宫室楼阁界画的样式。还有窦蒙《画拾遗》有论董 伯仁的界画，赞他“楼台人物,旷绝古今”4。继而，唐代“二阎”和 “二李”都在界画领域获得较高的声誉。我们在唐代墓葬壁画中也可 以看到这一画种，比如唐代懿德太子李重润墓墓道西壁的《阙楼图》， 就是一幅早期的大型界画。晚唐张彦远称赞吴道子作画“弧弯挺刃、 植柱构梁，不假界笔直尺”，亦有,五代有赵德义,赵忠义等画家皆擅 长界画,其中最为著名的要数卫贤了。卫贤，长安人，师承尹继昭， 江南李氏时内供奉。他的人物、山水、楼阁皆有相当造诣。特别是表 现建筑物的“界画”，细密精到，折算无亏，笔墨匀壮，深远透空， 一去百斜，又没有庸俗的“匠气”,史称长于楼观殿宇。《闸口盘车 图》虽然在时代上尚有争议，但在画中的建筑、器物、服饰、树法和 3 彦悰《后画录》见俞剑华《中国画论类编》中华书局 1973 年版 4 窦蒙《画拾遗》见何志明，潘运告《唐五代画论》湖南美术出版社 1997 年版 山石勾勒均保存着五代的作风。宋代最著名的是郭忠恕，郭忠恕，字 恕先，河南洛阳人。是经历五代到宋初的画家和学者，通文字学，善 写篆、隶书。擅长画山水，尤精界画