解析都市水墨人物画形成与发展-美术学专业论文.docxVIP

PAGE PAGE 13 PAGE PAGE 10 引 言 人物画在中国绘画中占有重要的的地位，几千年来对人物自身的关注一直是 绘画表现的主要方面。人物画从春秋战国的帛画中就有了源泉，历经魏晋的“人 大于山，水不容泛”穿越唐宋的丰腴肥美，明清的秀骨清秀。几千年中国文化的 侵泡，才成就了中国人物画独特的面貌。随着社会的发展世界经济政治趋于一体 化，各国的文化开始大交融，中西方绘画开始相互影响，都市快节奏成为生活的 主流，随之都市水墨人物画形成了。 都市水墨人物画是从中国的传统绘画里发展来的，是在吸收了西方文化的基 础上壮大起来的。都市水墨人物画也是伴随着中国社会的变革而成长的，是中国 社会生活的见证者、记录者也是同社会主义社会同步发展的。都市水墨人物画是 在质疑中艰难的发展起来的，经历了多年的风风雨雨，现在已经较为强大了。由 于都市生活发生的巨大变化，导致了作为意识形态的都市水墨人物画也在快速变 化。其是对都市人的生活的真实反映，中国都市水墨人物画的发展在这个新的历 史背景下会茁壮成长。 第一章水墨人物的发展 国画是中国几千年历史文化的一部分，国画是随着中华民族的文明产生的。 国画作为一种文化也对世界的文明发展有一定的影响。水墨人物画则是在这几千 年的文明中成长起来的，发展到现在已经比较成熟。 一 水墨人物画的发展 五代是中国画发展中的一个重要时期，人物画在这个时期翻开了新的一页。 此时水墨人物画出现了，其主要代表人物为石恪，石恪的代表作品有《二祖调心 图》。 图 1 《渔翁渔夫图轴》 黄慎 宋代是中国画的一个高 峰期，由于皇家对绘画的重视 使得绘画空前繁荣。这个时期 写意人物画的代表人物有梁 楷，他的代表作《泼墨仙人图》 是以泼墨的画法描绘了可又 可笑，醉步蹒跚，情态生动而 又传神夸张的仙人。梁楷用笔 夸张的勾画出媚眼，表现了生 动的醉态，描绘衣服时扑捉大 的整体感觉，有很强的感染 力，此幅作品代表了写意画的 一个高峰。水墨人物画发展到 了明代其代表人物有吴伟，吴 伟的代表作品有《对弈图》和 《松风高士图》。 到了清代，人物画的代表 有闵贞、黄慎和任伯年等，闵 贞的代表作《刘海戏蟾图轴》 逸笔草草，笔墨酣畅的表现了 画面人物的性格特征。黄慎的作品《渔翁渔夫图轴》表现了渔翁渔妇两人对话的 情景，人物特征描写得惟妙惟肖，有亲切的表情，生动的姿态。任伯年的作品《寒 酸尉像》画面用淡墨勾写，略微加以皴擦， 神采毕现。水墨人物画发展到此时已经相当 成熟了。 二 水墨人物画的近代变革 一个拥有几千年悠久历史传承，拥有着 自己独立哲学体系，拥有其独特绘画语言方 式的伟大民族，时至二十世纪三十年代，在 西方文化的影响下，吸其精华，去其糟粕使 本民族的艺术发展到一个新的高度。 此时的艺术家正处于东西方文化急剧碰 撞的夹缝之中，他们以对艺术的执着的虔诚 精神，认真的审识中国传统艺术，并积极学 习了西方的文化。一部分画家直接到达西方 国家，吸取西方的文化优势，同时遵循着自 己的艺术信念创作出了具有重大意义的艺术  图 2 《寒酸尉像》 任伯年 品。他们将西方艺术介入到自己的艺术创作中，使中国画有了一个更好的发展， 其中伟大的美术教育家、艺术大师徐悲鸿就是一个典型的代表，他尝试着将西方 绘画的造型运用到中国传统画中，来丰富传统水墨人物画的表现形式。同时在他 的作品里改变了传统水墨人物画追求的那种“天人合一”的艺术境界。徐悲鸿在 水墨人物画上的提倡和实践使水墨人物画有了一个更好的表现形式。徐悲鸿的绘 画思想深受其师康有为的影响，康有为认为要学习西方的造型的精髓，来补救我 国国画的短处。这个主张对徐悲鸿影响深远，也对中国画坛影响重大。徐悲鸿始 终也认为要补充我国国画的弊端，就必须借鉴西方的写实主义。1940 年抗战期 间，徐悲鸿创作了大型神话故事为题材的作品《愚公移山》。这幅作品用来比喻 中华民族坚忍不拔的精神，整幅作品生动形象的表现了愚公一家人努力劳作的瞬 间，人物描写运用写实的手法，融合了中西优点，造型准确。画家在表现形式上 运用了裸体，半裸体的人物形象，此画虽不完美，但其是开风气之先作。 1943 年徐悲鸿的学生蒋兆和完成了巨作《流民图》，整幅作品感人肺腑，是 一幅表达爱国主义的历史故事题材的作品，具有强大的影响力。画家用真挚的感 图 3 《流民图》 蒋兆和 情和对同胞的疼爱之情，以写实水墨的手法刻画了不同年龄，不同性别，不同身 份的一百多名难民的形象，以此揭露了战争带给人民的苦难，以及战争的滔天罪 行。在上卷中描写几位悲痛欲绝的年轻母亲的形象，非常引人注目，一位年轻母 亲悲痛的看着怀中早已死去的孩子，她身后的白描老人形象使画面更显凄凉。她 的右后方的妇女和儿童拥抱着用惊恐的眼神看着远方，害怕灾难再次降临，母亲 们用自己瘦弱的身体