欧洲早期和声的观念与形态-戴定澄著.pdfVIP

篇 一： 欧洲初期多声音乐中 的和声观念与形态 年 ） 公元 年至 年 ，是从有记 载的多声音乐谱例 出现开始 ，到较为规 范 的初 期对位法则产生 的多声音乐所 经 历 的最初 发 展 时期 。其 中，“奥伽农 ” ）式 的声部组合原则贯穿始 终 ，成为这 一 时期 多声音 乐 的典型特 征 。据此 ，我们将 这一时期称为“奥伽农 时期 ”，亦为本文所划分的欧洲早期多 声音乐历史 中的第一时期 。 音程性和声及相应的观念 ，是奥伽 农时期多声音乐组合的基本条件 。 第一章 多声音乐产生 的背景与条件 概 况 公元 年在历史上为 中世纪中后期 。作为基 督教教义 的传播手段之一的音乐，在这段时期 内获得了较 为 显 著 的变 化 和 发 展 。在 中世 纪 哲 学 家 波 伊 提 乌 斯 年 ）等人 的音 乐理论基础上 ，经过逐步 的实践、应用 ，对后来音乐 的发展有着深刻影 响和作用 的教 会正副八种调式的理论在这一时期 已基本成形 尽管最 初 的宗教调式 的作用主要在于确定旋律活动 的范 围。同 时，人们将通过几代人持续发展着 的教堂音乐逐步集 中到 有组织的礼拜仪式之 中的努力，亦在这一时期 以“格里高利 圣咏 ”的名称、形式，在各类宗教礼拜仪式 中以各种形式广 为传 唱 。“格里高利圣 咏 ”为一种无伴奏齐 唱，由男声演 唱 。 其旋律性格按字音结合 的不 同方式，可划分为“音节 ”式（一 字一音 ）、“花 唱 ”式（一字 多音 ）等旋律类型 ，无节奏形态 ，演 唱时根据歌词韵律作“散文 ”式处理 。就普遍情况而言，“格 里高利圣咏”也被视为对教会调式理论的实际诠释，因此， 两者相辅相成，在“圣咏”得到广泛普及 的同时，推广 了调式 理论。 这时期 的世俗音乐也得到一定的发展，其 中，世俗歌 谣 、民间舞 曲均有一定的表现 。由于源于古希腊时期的乐 器在这一时期 已具有较为丰富的种类，用乐器表演 的音乐 也得到一定的发展 。此外，从符号式的纽姆谱到以后的记 谱法的逐步规范化、有量化，均对当时音乐的发展产生较大 的推动作用。然而，这一时期最大的艺术成就，是多声音乐 的出现，在它的变化发展过程中，形成了和声的最初萌芽， 并展示 了欧洲多声部音乐的广 阔前景。不能不说，这是 中 世纪欧洲对音乐艺术的最大贡献之一。 单声音乐的状况 早期多声部音乐的基础是单声部音乐，以单声部旋律 作为主声部（也称为“定旋律 ”），然后 以这支旋律 的风格、形 态、调式、走 向、音域等 因素为基础 ，按一定 的原则 附加另一 支或几支辅助性的旋律。附加时，以协和观念、音程关系为 基本的依据 ，形成 同主声部旋律相配合 的附加声部 。对有 记载的单声音乐加 以分析，可看出当时在单声部领域中数 量 多、影 响大 ，并得 以广泛传 唱 的还 是“格里高利圣咏 ”，它 代表 了当时单声音乐的发展成就，是一种较为完善 的用旋 律来表达教义的艺术形式。 最初期 的多声音乐，就是在“格里高利圣咏”上构成（多 声部中的主声部即为格里高利圣咏）。以后还将是否以 “圣 咏”作固定旋律的主声部 ，作为奥伽农的主要特征之一。 早期多声音乐的律制基础 律制 ，是本文在探讨音程协和观念时必须涉及的因素 之一。从最初毕德哥拉斯律 （五度相生律）的应用到纯律的 出现，整个发展过程 同早期多声音乐中音程协和观念的发 展是密切相关 的。 欧洲在古代与中世纪，基本上应用五度相生律；纯律的 应用大致从文艺复兴前后开始 ； 世纪后是平均律