民乐纪事50年龙乡龙乐未了情-朴东生著.pdfVIP

第 1 页 第 2 页 第 3 页 谈“大马头琴”的 改革问题 自从广播 电台民族管弦乐团参加音乐周演 出以后 ，对 民族管 弦乐器的改革，曾引起许多争论 。这对于发展我国民族管弦乐将会 起很大的推动作用。通过几次的古典民间音乐座谈会，使我得到很 大的启发 。这里 ，我只想谈谈关于马头琴的改革和应用问题，希望 能得到批评和指正 。 我认为 ：改革者对于马头琴的改革很大胆，并且具有一定的创 造性 。这点应该给予肯定。据了解，改革者的意图是为了解决民乐 队的低音 问题 ，将“马头琴 ”放大 ，而并非丰富和发展原来马头琴 的 特色 。因此，改革后与原来马头琴的音色、特点有根本的不同。 在探讨这个 问题 的同时，也涉及到我们究竟应建立一个什么 样的民族乐队的问题 ，空谈马头琴的改革是不够恰当的。我们要搞 大合 奏 ，就 需要低音 ，只用 二胡、三 弦、板 胡、琵 琶等等 高音 乐器来 组成一个完整的乐队是不可能的。那么究竟用什么乐器作低音呢？ 要解决这个问题 ，我是同意对马头琴进行改革的，在改革中的缺点 也是可以逐步去克服的。如果说这样不科学，那样也不科学，那么 最好能提 出更科学实用 的新方案来 ，而不应该粗暴地给改革者扣 上一顶“独 出心裁 ”的大帽子 。 因为 “大马头琴”是根据蒙族乐器改的，蒙族又是 占我国人 口 较 多的一个 民族 ，所 以大马头琴不能叫“弦贝斯 ”（低音弦乐器 ）。 第 4 页 据说，这种乐器最初的设计是在 年，直到今年四月才应 用到乐队中来，因此在演奏方法上还没有 自如地掌握，在乐曲创作 上也没有更有效的应用，自然不可能充分发挥它的作用。 我想，拿它作为乐队中的一种低音乐器应用于 尚未定型而还 在摸索阶段的民族管弦乐队当中，是无可责难的。即使它存在着许 多 的缺 点，如“音量 小 ”，“声音不好 ”，“简陋 ”，“外型不美观 ”……那 也该让它得到更多的实践，逐步的改进，在一个相当的探索时期 以 后再来总结，到那时我想会得出更加准确的结论的。因而，现在不 应过早地去完全否定这种新的尝试 。我认为，这才合乎 “百花齐放” 的方针 。 （原 载 年第一届全 国音乐周会刊第 期 ） 第 5 页 作 曲、编 曲、配 曲 在看音乐作品的时候 ，常常有许多作品的作者总是纠缠不清， 作 曲、编 曲、配 曲也搞得不很分 明。这个 问题 ，在音乐创作上和音乐 刊物上表现得很混乱 。 有的作曲家对民歌稍稍加工 ，动几个音符 ，就写上 自己的名字 “某某编 曲”；有 的对 民歌或古 曲乐 曲、民间乐 曲加工较 多一些 ，也 写上“某某编 曲”；有 的根本未改 ，用 的完全是原来 的调子 ，只是配 配器或填上歌词 ，也 叫“编 曲”。这个 问题使我搞不通 ，究竟作 曲、编 曲、配 曲有什么区别 ？如辽宁代表 团演 出的 《小拜年》，原系东北二 人转 的 曲牌 ，但经 张风 同志选配 一番 ，就 叫“编 曲”，这 是否 叫“配 曲”更恰当一些呢 ？ （原 载 年第一届全 国音乐周会刊第 期 ） 注 ：第一届全 国音乐周是新 中国成立后全 国音乐界规模最大 的一次盛会 。晚上观 摩，白天按专业分组讨论 ，与会人员各抒 己见 ，畅所欲言，无拘无束 气氛热烈 。闭幕时， 毛主席和 中央在京 的所有领导在 中南海草坪接见全体代表合影留念 。民乐界 的一些著 名演 奏家如：冯子 存、赵春 亭、赵松 庭、卫 中乐、李廷 松、刘 天一等 均有 出色 的表 演 。指挥 家：秦鹏 章、何彬、曾寻、彭修 文等 也有 深受好评 的表 演 。前面 两篇 短文 ，是在 北京代表 团座谈会上的发言，载于会刊，同各地代表