摄影技艺100例-宣相权选编.pdfVIP

摄影名家谈摄影 安塞尔 亚 当斯 我总觉得 ，创作一幅照片 ，就像创作一幅优秀 的水彩画或 木刻一样 ，要花很多时间和精力 。如感到这样做有 困难 ，那就 要在拍摄上大大加 以改进 。随随便便地拍摄一些表面东西 ，是 极其有害的。 杰作就是一幅充分表现 了摄影者对所摄事物最深刻 的感受 的作 品，因而 ，也是真实地反映了他对整个生活的感受的作 品， 这种感受 的视觉表现 ，必须 以简练 的手段来完成 。在创作和制 作时 ，应该尽量让它清晰和完美 。 在摄影 中，技术常被人捧到 了为技术而技术 的程度 ，或者 最坏 的是把它作为一种创作上 的障碍而抛弃 。由于上述偏见而 发生 了一些非常可惜 的事情 ，当摄影者对摄影技巧所产生 的作 品有肤浅认识时 ，一种严肃而又重要 的题材往往被摄影者处理 得极为失色 。随心所欲 的态度是不能创作 出为人们所喜爱 的作 品的。 人们 常说“照 ”一 张照片 ，而其 中的含 义并非仅 仅 是“照 ”而 已，这里面却有探 索 的意思 。“创作 ”一张照片则包含着创作 出有 深刻表现力而又引起人们共鸣的作品。 亨利 卡蒂埃一勃列松 摄影就是几分之一秒 内，同时识别 出某事物 的意义及表现 该事物 的适应形式 。我相信 ，通过生活 的实践 ，对周 围世界 的 表现，同时也就是对 自我的表现 。这个周 围世界会影响我们，同 时也受我们 的影 响。 在相机面前 ，人们的态度是各式各样 的：有人窘迫，有人羞 涩 ，有人烦躁 ，有人则弄姿作态 。你必须迅速地把握他们 的心 情。 拍摄照片意味着在若干分之一秒 的时间里 ，要 同时理解到 事实本身 的意义和生动地表现 出它 的视 觉可见形象 。它要求人 们的脑、眼、手能协调一致 。 拍摄照片 ，是在反 映事物本质 的所有条件都具备 了的时候 去抓取变幻流逝 的现实 。正是在这样一个 时刻 ，准确地抓住 了 形象的本质 。这也就是摄影家心身最为愉快的时刻 。 海因 摄影不应 当仅仅为 了美 ，而应有一个社会 目的。要表现那 些应予赞赏的东西 ，同时，也要表现那些应予纠正的东西 。 阿博特 一幅照片是 ，或者说应当是，一幅有意义的文献性作品，一 幅有 深 刻 内容 的作 品 。这 可 用 一 个 字 来 概 括 ，就 是：“精 ”。所 谓 “精 ”，是指相机 的镜头应对准那些对你有极大 吸 引力 ，能激发你 的想象力 ，使你非拍不可 的题材 。 斯坦贝克 相机并不是一种冷冰冰 的机械装置 。它好 比一支笔 ，能者 善用 ，笔下生辉 。相机是人们的智力和情感的延续 。 哈斯 摄影家必须学会使用最少量 的器材进行工作 相机必须 变成你的眼睛的延伸部分，仅此而己。 安东宁 圣埃克萨伯利 只有用心灵去观察 ，才能看得真切 ；本质 的东西是 肉眼看 不到。 伦纳德 弗里德 我为什么要成为一名摄影家 ？这是因为我愿意保持健全 的 头脑 ，愿意探索人们 的心灵深处和人们 的局限性 。我要对美好 的事物加以发掘和保存并使之发扬光大。 威尔森 希克斯 拍一张快照只要用眼睛就行 ，而创作一幅艺术照片得用心 灵。 布赖恩 兰克 处理得当的人像作 品，将是窥见人们心灵的捷径和表现人 们心灵的窗 口。 伊莫金 坎宁安 很多人并不喜欢 自己的长相 ，以至于从来都不愿意看见本 人形象的再现 。而我们当中很少有人生 来就有一幅十全十美 的 面孔 。因此 ，人像摄影确 是一项辣手 的工作 。 亨利 索罗 问题不在于你看到了什么，而在于你看出了什么。 没有感受到的东西，等于没有看到。 威廉 布莱克 敞开感觉 的大 门，才能看清事物 的本来面 目，看清万千世 界 。 威廉 福克纳 摄影艺术家追求 的 目标 ，就是用艺术手段使活生生 的运动 形式静止下来并保持 固定不变 ，以便在百年之后 ，当观众凝视 它的时候，依然显得生气勃勃，因为它就是生活的记录 。 科 内尔