元明清绘画研究十论-徐建融.pdfVIP

名家专题精讲 元明清绘画研究十论 徐建融 著 　 目 录 绪言 １ １ 《江山秋色图》卷与钱选的山水画派 １ 　 ２ “近世”与“古意” 　 ——— 赵孟 研究 ! ４９ ３ 元代两画家考辨 ７５ 　 王渊考辨 ７６ 　　 边鲁考辨 ８２ 　　 ４ 唐寅研究 ９１ 　 ５ 徐渭与中国画史的隆、万之变 １２３ 　 ６ 董其昌与传统画学的转捩 １７５ 　 ７ 石涛“不似之似”说考量 ２４９ 　 ８ “四王”艺术综论 ２６５ 　 ９ “扬州八怪”批判 ３０７ 　 １０ “海上画派”的由来 ３３５ 　 　　　　　 绪 言 　 收在本书中的十组论文，均撰写并刊发于 — １９８０ 年代，按研究的时间顺序，先后为元画考辨、董其昌、 １９９０ 扬州八怪、石涛、四王、赵孟 、钱选、唐寅、徐渭和海派。 ! 在本书中，则按画史的顺序重新排列，以便于对元明清画 史嬗递的系统认识。需要说明的是，在收入本书之前，我 又对这些论文作了不同程度的修订，除了错舛文字的订 正，还包括对一些重要观点的展开和深化，尤其是董其 昌、徐渭两文，因为所研究的对象是传统画学转捩的关键 性人物，所以用了三年的时间，几乎是重起炉灶。 我对中国画史的研究，在 １９７０年代时完全醉心于明 清的文人写意画，而对唐宋的画家画（包括画工画和文人 正规画）不屑一顾。对传统画学如此这般的认识，当然不 是当时还年轻的我个人的创见，而是三百多年来由于种 种原因而形成的一个普遍的共识，其中包括文人士大夫 的偏见，还有 １９５０年代后极“左”文艺政策的干扰，合成 为以文人写意画为高雅的艺术、表现的艺术、“先进”的艺 术、创新的艺术、人民性、民主性的艺术，而以画家画为低 俗的艺术、再现的艺术、“落后”的艺术、保守的艺术、封建 性的艺术。虽然，当时也接触到谢稚柳、陈佩秋先生的观 点，认为中国画在晋走上了高峰，唐宋达到了最高峰，元 则开始了下坡路，但它仍处在高峰的位置上；至明清，则