文德斯的旅程-美卡特·盖斯特.pdfVIP

译者序 译 者 序 不久以前，在还没有电影图书馆（更别说改组之后的电影资 料馆），而金马奖也尚未举办国际影片观摩展的时候，喜欢电影的 人，除了电影院和当时还不算普及的录像带外，几乎没有其他渠 道可以看到所谓的艺术电影。因此，只要知道哪里有好莱坞电影 以外的片子上映，影痴级的影迷无不争相走告。那时还设在台北 火车站附近的德国文化中心，就是“电影青年”的圣地之一。 首次看到“德国新电影”就在那里。背着书包，挤在人群中的 我，在德国文化中心充作放映间的会议室中，看到多部至今印象 犹深的德国电影，文德斯的《爱丽丝漫游记》便是其中一部。 初看《爱》片，其实并不很明白它好在哪里，也不太了解影片 蕴涵的意义。这或许是由于当时年纪太小，完全弄不清楚电影或 人生是怎么一回事（虽然现在仍然未必清楚），但可以确定的是， 绝不是因为片子没有附中文字幕，而只有英文字幕。 文德斯的电影通常不依赖对白来铺陈情节，剧中人不太交 谈，而借着姿态、动作来沟通。影像与配乐的摇滚乐（尤其是他早 期作品），传达了影片大部分内容。因此，语言的隔阂，并不会造 成很大的观影障碍。 是以，事隔多年，当我翻译这本文德斯的专著时，《爱》片诸多 影像又准确地回到脑海中，菲利普和爱丽丝驾车在大街小巷寻找 外婆家的画面，遥远却熟悉，历历在目。借着翻译，译者不但重温 往日年少情怀，更开心的是，当年只看到影片本文的表层，经由这 本书，却对影像内在意义有了较深的领悟。 1 而这一切，得感谢本书原作者卡特·盖斯特（ ）。 Kathe Geist 盖斯特女士是美国密歇根大学博士，专研文学、历史与艺术史，目 前任教于伊利诺伊大学，在这本书中，她逐一分析文德斯截至《得 克萨斯州的巴黎》的作品，对于喜爱文德斯的读者来说，不失为一 本立论认真严谨却不流于艰深的参考书。盖斯特女士在书中提 出她观影与分析的观点，并旁征博引地整理了许多其他电影学者 和影评人的见解。同不同意书中看法，全凭读者自由心证。译者 只能尽量用浅近的文字，转化原著的遣词用语，希望不致构成读 者阅读时的障碍。 由于翻译仓促，本书疏漏之处在所难免，还盼各界先进不吝 指正，译者当照单全收。在翻译时遇到的专有名词与技术方面的 困难，必须感谢易智言、卢非易与蔡康永诸位先生的协助，以及王 蓉同学抽空翻译附录部分，更要感谢吾友杨淑智与赵敏给予的 鼓励。 1993 4 年 月 2 作 者 序 作 者 序 1984 年，维姆·文德斯（Wim Wenders）和美国剧作家萨姆· 谢泼德① Paris Texas 合作的《得克萨斯州的巴黎》（ ， ）在戛纳荣获令 人艳羡的金棕榈奖，且在美国各大城市上映，在有线电视上播放， 还制成家用录像带。文德斯如此广受欢迎，令人惊叹。原本只有 少数学者、影评人和电影知识渊博的影痴知道这位电影导演。从 许多方面来看，文德斯的电影生涯，到《得克萨斯州的巴黎》堪称 臻至高潮。他的电影生涯始于 1966 年，地点在法国巴黎。文德 斯当时正研习版画，成日流连在亨利·朗格卢瓦② 的电影图书馆 （ ）里，并开始拍摄他首部 厘米的短片。生于杜塞 Cinémathèque